その後、虫プロ出身者がアニメ制作会社サンライズを立ち上げると、『ゼロテスター』以後は同社作品を中心に携わった。

代表作の『装甲騎兵ボトムズ』を始めとしたリアルロボット系統の作品の他、ギャグ・ほのぼの・バトルなど多彩なジャンル手がけている。サンライズの女児向けアニメ『ママは小学4年生』にも関わっている。

1990年代はサンライズの他にぎゃろっぷも拠点の一つとし、演出協力という肩書で様々なジャンルの作品を監修した。特に『赤ずきんチャチャ』の脚本として参加していた三井秀樹によれば、同作の実質的なシリーズ構成としての役割を果たしており、アイデアの提供も行っていた[4]。

リアルロボット系の監督作品には特徴的なギミックが登場し、そのほかのアニメやコミックなどに影響を与えた。例えば『装甲騎兵ボトムズ』の「ローラーダッシュ」「（火薬を用いた）アームパンチ」「パイルバンカー」や『機甲界ガリアン』の「ガリアンソード」が挙げられる。
人物

同業者の押井守のファンで、一番好きな作品は『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』[5]。

1960年の安保闘争には若過ぎて理解できず、1970年の安保闘争の頃には「見ちゃったものが多すぎて動けない」状態だったため、学生運動に参加し切れなかった。この「動けない」という自分の性格の弱さが、『ダグラム』制作の根底にあり、主人公の性格に反映されている、と語っている。
作風

フリーライターの霜月たかなかは、高橋の作品の特徴について「主人公とシチュエーションの相剋」と語っている。

主にシリーズ構成として、作品全体をコントロールし、作品を文芸の面から支えるタイプである。次回予告の原稿は必ず高橋が書いている[6]。

大抵の画面演出のコントロールは、ローテーションの演出に任せている[7]。

高橋は自身を「シリーズの本質はオープニングと文芸と次回予告にしかない。それらの面倒を見るのが自分の役割。それに自信があるし、自分に向いている。後は誰がやってもいい」[8]「宮崎駿さんみたいに現場でバリバリやるタイプではないし、富野由悠季さんみたいに周囲に対して盛大にラッパを吹き鳴らす人間ではない」[6]と称している。

押井守からは「自己主張が激しくないのに、監督が務まっている人」[6]「彼の様なやり方もあるんだ」[7]「彼の仕事のする上でのツボを見極める姿勢が大好き。それを見たことで、『“こうしなさい”という方向性を出した上で、その方面で優秀なスタッフに一任して、その要素を全部マッチングして、1つのパーツにする』という僕の方法論を編み出した」[9]と感心している。
受賞歴

1984年『第6回アニメグランプリ』　男性キャラクター部門 第一位 キリコ・キュービィー（『装甲騎兵ボトムズ』）

1985年『第2回日本アニメ大賞・アトム賞』 OVA部門 最優秀作品賞　『装甲騎兵ボトムズ ザ・ラスト・レッドショルダー』

1986年『第3回日本アニメ大賞・アトム賞』 演出部門 1986年度『蒼き流星SPTレイズナー』監督において、最優秀演出賞を受賞

2024年『東京アニメアワードフェスティバル2024』においてアニメ功労部門を受賞[10]。

作品歴
テレビアニメ

鉄腕アトム（1964年 - 1965年）　制作進行/演出助手

W3（ワンダースリー） （1965年）　各話/演出

悟空の大冒険（1967年）　各話/演出

リボンの騎士（1967年）　各話/演出

おらぁグズラだど（1967年 - 1968年）　各話/演出

アニマル1（1968年）　各話/演出

どろろ、どろろと百鬼丸　（1969年）　各話/演出