純粋な7拍子（強-弱-弱-弱-弱-弱-弱）、2+2+3拍子または4+3拍子（強-弱-中強-弱-中強-弱-弱）、3+2+2拍子または3+4拍子（強-弱-弱-中強-弱-中強-弱）、2+3+2拍子（強-弱-中強-弱-弱-中強-弱）の4態に大分される。純粋な7拍子以外の場合、大枠としては「各拍の長さの異なる3拍子」ということができる[要出典]。

7拍子（4+3）の例

ショスタコーヴィチのオラトリオ『森の歌』の第7曲『栄光』

バーンスタインの『キャンディード序曲』の一部曲全体としては7拍子以外の複数の拍子をも混合して構成されている

Akeboshiの『Rusty lance』

イエスの『The Fish』

スティングの『Straight to My Heart』



7拍子（3+4と4+3の混合構成）の例

ストラヴィンスキーの『火の鳥』終結部（組曲版では終曲の終わりの部分）通常の小節線の他に、点線の小節線で3拍子と4拍子の区切りが示されている



7拍子（2+3+2）の例

プロコフィエフの『ピアノソナタ第7番』終楽章



7拍子 (3+2+2) の例

アルフレッド・リードの『エル・カミーノ・レアル』


8拍子

現在は2+3+3拍子（強-弱-中強-弱-弱-中強-弱-弱）、3+2+3拍子（強-弱-弱-中強-弱-中強-弱-弱）、3+3+2拍子（強-弱-弱-中強-弱-弱-中強-弱）の3態に大分されている。いずれも大枠としては「各拍の長さの異なる3拍子」ということができる[要出典]。

8拍子 (2+3+3)の例


8拍子 (3+2+3)の例

リゲティの『練習曲第4番』

アルフレッド・リードの『エル・カミーノ・レアル』



8拍子 (3+3+2)の例

『リベルタンゴ』などのアストル・ピアソラの楽曲


9拍子

前項の複合拍子にある9拍子は「各拍が3等分される3拍子」（3+3+3）であるが、変拍子の9拍子も存在する。

9拍子（5+4）の例

スティングの『Hung My Head』



9拍子（4+5）の例

ジェフ・ベックの『Scatterbrain』



9拍子（3+2+4）の例

ジェネシスのアルバムフォックストロット所収の組曲「サパーズ・レディ (Supper's Ready) 」の第6曲「Apocalypse in 9/8 (Co-Starring the Delicious Talents of Gabble Ratchet) 」。



9拍子（2+2+2+3と3+3+3）の例

デイヴ・ブルーベックの『トルコ風ブルー・ロンド』（2+2+2+3の小節が3小節の後、3+3+3の小節が1小節）


10拍子

10拍子の例

ファイナルファンタジーVIIIの「Don't be Afraid」[5]


11拍子

11拍子 (6+5) の例

マリオカート64の「レース結果(上位)」

ストリートファイターIIの「サガットのテーマ」


11拍子 (5+6) の例

エースコンバット4の「Tango Line」


ポリリズム（各声部異拍子）

同時に合奏ないし合唱される各声部の拍が異なること、またはそのように構成されたリズムのことをポリリズム と呼ぶ。各地の民族音楽、現代音楽、一部の指向的なポップスなどに見られる。日本では、tipographicaやDCPRGなどがポリリズムの追求を実践した。

日本のテクノポップユニットであるPerfumeの「ポリリズム」は、サビ後のポリループ（間奏）では言葉のループ、ビート、その他シンセのフレーズの拍数が混合しており、タイトル通りポリリズムとなっている。