水原秋桜子が『俳句の作り方』で「注意六条　禁忌八条」を提唱した。

まず、「俳句を詠むとき、意を注ぐべき六条」は以下のようなものである。
詩因を捉える

分量をわきまえる

省略を巧みにする

配合を工夫する

わかる用語を使って

丁寧に詠む

省略については、俳句では17文字という限られた音で表現をしなければならないため、不用な言葉の省略が重要視される。体言止めにより動詞や助詞を省略したり、助詞で止めて後に来る動詞を省略したりすることが多い。また、予測可能な言葉を省くことにより、余韻を残したり時間的な「間」を表現することにもなる。

次に、俳句を詠むときで避けるべき八条は以下のようなものである。
無季の句を詠まない

重季の句を詠まない

空想の句を詠まない

や・かなを併用した句を詠まない

字あまりの句を詠まない

感動を露出した句を詠まない

感動を誇張した句を詠まない

模倣の句を詠まない

これらはもちろん、水原秋桜子の見解であり、特に無季の句に関しては様々な議論がされている。

その他の技法として、本歌取りを挙げる。これは有名な既存の俳句や短歌などから言葉を流用し、言外に本歌の内容を表現する技法である。例えば「見わたせば山もと霞む水無瀬川」から「山もと霞む」を流用し、言外に「水無瀬川」を示すなど。

また、句またがりという技法もある。これは、意味的な切れ目を五・七・五の音の切れ目とは異なる場所に持ってくることで、リズムに変化を与える。
著名な俳人[ソースを編集]

俳人の一覧も参照
江戸時代[ソースを編集]

（厳密には俳句ではなく俳諧を詠んだが、優れた地発句ゆえに俳句と同一視される）

松尾芭蕉（1644年 - 1694年）

向井去来（1651年 - 1704年）

服部嵐雪（1654年 - 1707年）

森川許六（1656年 - 1715年）

宝井其角（1661年 - 1707年）

蓑笠庵梨一（1714年‐1783年）

与謝蕪村（1716年 - 1783年）

小林一茶（1763年 - 1827年）

近現代[ソースを編集]

正岡子規（1867年 - 1902年）

河東碧梧桐（1873年 - 1937年）

高浜虚子（1874年 - 1959年）

臼田亞浪（1879年 - 1951年）

種田山頭火（1882年 - 1940年）

荻原井泉水（1884年 - 1976年）

尾崎放哉（1885年 - 1926年）

飯田蛇笏（1886年 - 1962年）

原石鼎（1886年 - 1951年）

中塚一碧楼（1887年 - 1946年）

水原秋桜子（1892年 - 1981年）

山口青邨（1892年 - 1988年）

高野素十（1893年 - 1976年）

栗林一石路（1894年 - 1961年）

川端茅舎（1897年 - 1941年）

阿波野青畝（1899年 - 1992年）

永田耕衣（1900年 - 1997年）

西東三鬼（1900年 - 1962年）

日野草城（1901年 - 1956年）

山口誓子（1901年 - 1994年）

中村草田男（1901年 - 1983年）

芝不器男（1903年 - 1930年）

星野立子（1903年 - 1984年）

橋本夢道（1903年 - 1974年）

大野林火（1904年 - 1982年）

加藤楸邨（1905年 - 1993年）

松本たかし（1906年 - 1956年）

篠原鳳作(1906年 - 1936年)

京極杞陽(1908年 - 1981年)

石川桂郎(1909年 - 1975年)