こうした映画版の描写について、村上由見子は太平洋戦争前後のアメリカにあった、日本人を「先天的幼児」とみなす風潮と関連付けている[7]。
批判「ハリウッドにおける東アジア人の描かれ方」も参照

映画が公開された1961年当初は、ユニオシについては好意的な評価があったが[9]、29年経った1990年にはやっと『ボストン・グローブ』が「攻撃的でゆがんだ民族描写」と批判した[10]。1993年には『ロサンゼルス・デイリーニュース』も「攻撃的なステレオタイプであり、侮辱と傷をもたらした」と批判するなど[11]、映画版ユニオシへの批判が相次ぐ。

ニューヨークのブルックリン・ブリッジ・パーク（Brooklyn Bridge Park）での映画祭で、この映画の上映への反対運動が起きた際、『ニューヨーク・デイリーニュース』では反対運動に同情しつつ、過去のアメリカが犯した人種差別の歴史を隠さずに直視しすべきだという意見が載った[12]。
脚注
注釈^ 小説版では背が低いという点以外、ユニオシについての身体的特徴の描写はない。
^ このシーン自体は小説版にもある。
^ 小説版ではマダム・スパネラがホリー追い出しを画策する。

出典^ a b 村上 1993, p. 86.
^ 澤野 1995, pp. 302?303.
^ 村山 2007, pp. 106?107.
^ 村山 2007, pp. 108?109.
^ Gordon H. Chang (2009年2月16日). “Emerging from the Shadows: The Visual Arts and Asian American History” (英語) (PDF). Journal of Transnational American Studies (カリフォルニア大学サンタバーバラ校) 1 (1): 10. .mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit;word-wrap:break-word}.mw-parser-output .citation q{quotes:"\"""\"""'""'"}.mw-parser-output .citation.cs-ja1 q,.mw-parser-output .citation.cs-ja2 q{quotes:"「""」""『""』"}.mw-parser-output .citation:target{background-color:rgba(0,127,255,0.133)}.mw-parser-output .id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-ws-icon a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg")right 0.1em center/12px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:none;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;color:#d33}.mw-parser-output .cs1-visible-error{color:#d33}.mw-parser-output .cs1-maint{display:none;color:#3a3;margin-left:0.3em}.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right{padding-right:0.2em}.mw-parser-output .citation .mw-selflink{font-weight:inherit}ISSN 1940-0764. https://escholarship.org/uc/item/28q3p1nv 2019年8月7日閲覧。. 
^ 澤野 1995, pp. 303?304.
^ a b c 村上 1993, pp. 85?86.
^ a b c 村山 2007, p. 105.
^ A.H. WEILER (1961年10月6日). “The Screen: 'Breakfast at Tiffany's':Audrey Hepburn Stars in Music Hall Comedy” (英語). ニューヨーク・タイムズ. https://www.nytimes.com/1961/10/06/archives/the-screen-breakfast-at-tiffanysaudrey-hepburn-stars-in-music-hall.html 2019年8月7日閲覧。 
^ John Koch (1990年4月1日). “Quick Cuts and Stereotypes” (英語). ボストン・グローブ. オリジナルの2012年11月8日時点におけるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20121108044217/https://pqasb.pqarchiver.com/boston/access/61610125.html?FMT=ABS&FMTS=ABS:FT&type=current&date=Apr+01%2C+1990&author=John+Koch%2C+Globe+Staff&pub=Boston+Globe+(pre-1997+Fulltext)&desc=QUICK+CUTS+AND+STEREOTYPES&pqatl=google 2019年8月7日閲覧。 
^ "Breaking Barriers". ロサンゼルス・デイリーニュース. (1993年9月7日)
^ Jeff Yang (2011年7月17日). “'Breakfast at Tiffany’s' protest is misguided: Let’s deal openly with the film's Asian stereotypes” (英語). ニューヨーク・デイリーニュース. https://www.nydailynews.com/opinion/breakfast-tiffany-protest-misguided-deal-openly-film-asian-stereotypes-article-1.162241 2019年8月7日閲覧。 

参考文献

村上由見子『イエロー・フェイス ハリウッド映画にみるアジア人の肖像』朝日新聞社〈朝日選書〉、1993年2月25日。ISBN 978-4-02-259569-0。 

澤野雅樹「謎のユニオシを求めて」『ユリイカ』第27巻第5号 4月臨時増刊、青土社、1995年4月25日、301-317頁、NCID BN14599321。 

村山瑞穂「『ティファニーで朝食を』の映画化にみる冷戦期アメリカの文化イデオロギー」（PDF）『愛知県立大学外国語学部紀要 言語・文学編』第39巻、愛知県立大学、長久手町、2007年、97-114頁、doi:10.15088/00000647、ISSN 02868083、NAID 110006486276、NCID AN00056192。