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^ 例：サンライズの矢立肇・東映アニメーションの東堂いづみ・東映の八手三郎など。
^ 姉妹提携局のKNNが製作に関与しており、釜山の屋外シーンは大韓民国・慶尚南道陜川郡にある陜川映像テーマパーク内に存在する日本統治時代の朝鮮を再現した区画を利用した。
^ 1990年代からTNCの番組に多数出演し、東京に進出した後の博多華丸主演・ゴリけんも脇役で出演
 ^ 放送当時コナミグループだったタカラも含む
 ^ パチンコ部門における他の提携先は京楽産業.
^ 1作前のFC版『女神転生II』のみ雪だるまをそのまま悪魔化したものだったが、『旧約』の女神転生IIは現行の姿に変更された。
^ シリーズ展開は1989年の『ゴジラvsビオランテ』からであり、昭和後期の人類の味方寄りになってしまったゴジラを人類としての悪の存在というこのシリーズの原点に戻した。この作品以降のグループは海外では基本的に東宝が自ら手掛けたビデオスルーであった。
^ 3DCGを副次的に利用した手書きグラフィックアニメは前年に製作された青年漫画原作作品である『頭文字D』のテレビアニメ版がその先駆け。
^ 当初の競技用ミニ四駆は、タミヤのRCカーを“Jr.”と後付けしたものしかなかったが、この作品のマシンである「エンペラー」が初のRCカーを基としない競技用ミニ四駆でもあった。
^ 独立・雑誌コード引き継ぎ・関連作品移籍など
 ^ 2015年5月31日に1st Live、2016年8月21日に2nd Live、2017年1月15日に2.5 Live、2017年4月22日-23日に3rd Liveが開催された。
^ プロジェクトの企画・原作をした茂木伸太郎は、プロジェクトの総監督、楽曲展開の総合音楽プロデューサー、ほぼすべての楽曲の作詞、一部楽曲の作曲、ライブの構成・演出を務めている。アニメMVでは脚本・絵コンテ・音響監督・監督を兼任した [35]。
^ ただし、プロモーションビデオのみ。

出典 ^ “メディアミックス”. コトバンク. ブリタニカ国際大百科事典小項目事典. 朝日新聞社, VOYAGE GROUP. 2019年2月27日閲覧。
^ “IP（知的財産）ビジネスとは？新しいビジネスチャンス到来”. 株式会社ベーシック. 2020年12月17日閲覧。
^ “【ソシャゲ用語】IPもの/IPコンテンツ”. 2020年12月17日閲覧。
^ a b c d 濱口英樹. “昭和(52)年『古い邦画の枠組みを鮮やかに破壊した角川映画第二弾日本でもハリウッド並みの大作が作れることを証明した！』”. 昭和40年男 (クレタパブリッシング) (2016年4月号vol.36): 102?107.
^ a b 岡田茂東映会長・奥山融松竹社長・松岡功東宝会長「今年は『日本映画復興』元年だ」『月刊経営塾』1998年1月号、株式会社経営塾、120-125頁。
^ a b c d 筒井清忠、加藤幹郎『時代劇映画とはなにかニュー・フィルム・スタディーズ』人文書院、1997年、31-32頁。.mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit;word-wrap:break-word}.mw-parser-output .citation q{quotes:"\"""\"""'""'"}.mw-parser-output .citation.cs-ja1 q,.mw-parser-output .citation.cs-ja2 q{quotes:"「""」""『""』"}.mw-parser-output .citation:target{background-color:rgba(0,127,255,0.133)}.mw-parser-output .id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-ws-icon a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg")right 0.1em center/12px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:none;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;color:#d33}.mw-parser-output .cs1-visible-error{color:#d33}.mw-parser-output .cs1-maint{display:none;color:#3a3;margin-left:0.3em}.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right{padding-right:0.2em}.mw-parser-output .citation .mw-selflink{font-weight:inherit}ISBN 978-4409100080。
^ a b 『最後の角川春樹』、2021年11月発行、伊藤彰彦、毎日新聞出版、P111
^ 高木教典／初山有恒「自壊の中の日本映画・その2 『腐敗映画を生む経済機構―五社"転落"の過程』／自壊の中の日本映画・その3 『エロとヤクザと観客 ―東映独走のかげに』」『朝日ジャーナル』1969年3月30日号、朝日新聞社、17 - 26頁。「映画界東西南北談議情報日本映画界の沈滞を破る独立プロの活躍」『映画時報』1969年4月号、映画時報社、29 - 31頁。「邦画五社の下半期業績展望」『映画時報』1969年6月号、映画時報社、28 - 29頁。 “脱映画へまっしぐら〉上〈映画各社の現状まずボウリング資産を生かし多角経営”. 読売新聞夕刊 (読売新聞社): p. 8. (1971年11月8日) 「日本映画界の巻返しと前進各社各社各様の経営戦略を探る」『映画時報』1973年4月号、映画時報社、12頁。「東映・岡田茂会長インタビュー『儂に残された仕事はこれなんだよ』」『映画時報』1994年7月号、映画時報社、27頁。河合基吉「五島東急軍団、岡田東映が16年振りに復縁実力社長同士の『信頼』から生まれた『兄弟仁義』の一部始終」『経済界』1980年3月21日号、経済界、18 - 21頁。朝日新聞「ウイークエンド経済」編集部編「時代の流れについていく感覚とは義理と人情東映会長岡田茂」『私の「経営」説法 ―ビジネス戦記 8人のトップが語る「マネジメントの要諦」』プレジデント社、1995年、47-48頁。ISBN 4833415917。
^ 竹入栄二郎「映画40年全記録」『キネマ旬報増刊』1986年2月13日号、キネマ旬報社、15頁。岡田茂『クロニクル東映 1947 - 1991』 2巻、東映、1992年、52-59頁。東映株式会社総務部社史編纂編『東映の軌跡』東映株式会社、2016年、288頁。 “沿革”. 東映. 2019年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
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