シールズ&クロフツ

ブレッド

10cc

エレクトリック・ライト・オーケストラ

ハリー・ニルソン

カプリコーン

エリック・カルメン

アルバート・ハモンド

ギルバート・オサリバン

ミッシェル・ポルナレフ[注 7]

1970年代後半

ジャーニー[注 8]

TOTO

スティクス

ボストン

フォリナー

ベイ・シティ・ローラーズ

クイーン

キッス

エアロスミス

イーグルス

フリートウッド・マック

ロッド・スチュアート

ビリー・ジョエル

このうちビージーズについて権威ある事典は、1970年代後期のディスコ時代を体現したイギリス＝オーストラリアのポップ・ロック・バンドと定義している[10]。アリゾナ大学のサイトはコレクション2からコレクション6で何十曲も羅列しているだけで、ドナ・サマーがポップ・ロックであるとは、立証していない[11] 。
1980年代

TOTO[注 9]

クイーン

マイケル・ジャクソン - 「今夜はビート・イット」

ジャーニー

スティクス

フォリナー

ジェネシス

ブライアン・アダムス

デフ・レパード

ボン・ジョヴィ

1980年、ディスコ・ブームの終焉に伴って、低迷した音楽産業が求めたのは、セールスを伸ばしてくれる商業主義的ロックであった。この70年代後半以降、アダルト・コンテンポラリーが人気だった。音楽批評家マイケル・グロスはそれを「儲け主義の綿菓子」と呼んだ。クリストファー・クロスの『セイリング』などもポップ・ロックのジャンルに加えることが可能である。『オール・アウト・オブ・ラブ』といったエア・サプライの「甘ったるいポップ・ロック」のヒットは、この時代の「チャートでヒットするための公式を最も良く例証した」[12]。
1990年代

エクストリーム[注 10]

ジャネット・ジャクソン　- 「ブラック・キャット」

エイス・オブ・ベイス

バックストリート・ボーイズ

ハンソン

フーティー&ザ・ブロウフィッシュ