また、テネシー州メンフィスに拠点を置くハイ・レコードは、O.V.ライト、ボビー・ブランド、オーティス・クレイ、アン・ピーブルズ、アル・グリーンらのソウル・レコードを発表し、ヒットを飛ばした[10]。そして、「メンフィス・ソウル（英語版）と呼ばれるサブジャンルの誕生につながる。

ソウルは、R&Bとの間で明瞭な境界線を引くのは難しく[11]、レコード店のジャンル分けや、業界紙やラジオのヒット・チャートなどにおいても ソウル/R&B などのようにワンセットで扱われることが多い。ソウルと、1980年代に流行したブラック・コンテンポラリーの大きな相違点としては、ソウルがシャウトなどの激しい表現があるのに対し、ブラコンはシャウトしない場合が多く、これはジョージ・クリントンが「R&Bスケルトンズ・イン・ザ・クロゼット」の歌詞でも指摘している通りである[12]。1990年代ごろにはベテランの歌う曲をソウルとして、ブルースに近い意味合いとして分離した。一方、ソウルを継ぐ歌ものを指す言葉としてR&Bが再び使われ始めた[13]。
UKソウル

1960年代のイギリスでは、イクォールズ[注釈 3]、ジノ・ワシントン&ラムジャム・バンド、ジミー・ジェイムズ&ヴァガボンズなどのポップなソウル・グループが活躍していた。ただ彼らは、世界的なヒットを出すには至らなかった。しかし1970年代半ばになると、UKソウルのカール・ダグラスが「吠えろドラゴン」の全米ナンバー・ワン・ヒットを放った。ダグラスは1975年にも「踊れドラゴン」を発表している。さらにイギリスからはスウィート・センセーション[注釈 4]、デレゲーション、ホット・チョコレート[14]らがヒット作を発表した。ジミー・ジェイムズ&ヴァガボンズは1970年代に入ってからも活動を続け、1976年にはファンキー・ディスコの「ディスコ・フィーバー」を発表した。1980年代には、セントラル・ライン、ジュニア、プリンセス、ジャッキ・グレアム、エディ・グラント、ルース・エンズらが活躍した[15]。ソウルフルな歌手のミーシャ・パリスは1980年代末から1990年代前半にかけて、アメリカのソウル・チャートでヒットを出した[16]。1990年代にはDインフルエンス、エターナルらが活躍した。
ジャマイカン・ソウル

ジャマイカのスカ、ロックステディ、レゲエでも、ソウルフルなシンガーが活躍してきた。代表的なシンガーには、アルトン・エリス[注釈 5]、トゥーツ・ヒバート[注釈 6]（メイタルズ）、デニス・ブラウン[注釈 7]、リッチー・スティーヴンスらがあげられる。
サブジャンル／派生ジャンル

アメリカのノーザン・ソウルは、白人層にも受け入れられたポップで都会的な洗練されたソウルだった。一方、スタックスなどのアメリカ南部のサザン・ソウルは、ディープ、ブルージーあるいはファンキーな音楽性が特徴で、別名「ディープ・ソウル」とも呼ばれた。

デトロイト（モータウン）・ソウル

フィラデルフィア（フィリー）・ソウル

シカゴ・ソウル

ノーザン・ソウル

ディープ・ソウル、サザン・ソウル

ブルー・アイド・ソウル

ディープ・ソウル

スウィート・ソウル：日本独自表現

ドゥーワップ

ゴーゴー

ファンク

ニュージャックスウィング

ブラック・コンテンポラリー

ジャズ・ソウル

ブーガルー（ラテン・ソウル）

主なソウル・アーティスト

アーサー・コンリー[17]

アル・グリーン[注釈 8]

アル・ジョンソン[注釈 9]

アレクサンダー・オニール[注釈 10]

アレサ・フランクリン

アン・セクストン

アン・ピーブルス

ウィルソン・ピケット

ウォー

エディ・フロイド

エドウィン・スター

オーティス・レディング

カーティス・メイフィールド

クラレンス・カーター

クール&ザ・ギャング

グラディス・ナイト&ピップス

KC&ザ・サンシャイン・バンド（KC and the Sunshine Band）

サム&デイヴ

サム・クック

ジェイムス・カー

ジェイムス・ゴヴァン

ジェームス・ブラウン

ジャッキー・ウィルソン

ジョー・テックス

ジョニー・テイラー[18]

スタイリスティックス

スティーヴィー・ワンダー

スモーキー・ロビンソン

スライ&ザ・ファミリー・ストーン

ソロモン・バーク