アヴァンギャルド・ジャズは、1950年代半ばから後半に、予め書かれたものと即興的なものの間の境界を曖昧にする実践の中で、ビバップやポスト・バップの作法を拒否するに至ったインプロヴァイザーたちの間から始まった。やがてフリー・ジャズからも離れて、異なる音楽に適用されるようになり、作曲されたメロディの使用によって構造と組織を強調し、変化はするとしても予め定められた拍子と調性をもち、ソリストと伴奏の区別を強調した[5]。
1960年代

シカゴでは、AACM (Association for the Advancement of Creative Musicians)が独自のアヴァンギャルド・ジャズを追求し始めた。AACMのミュージシャン（ムハル・リチャード・エイブラムス、アンソニー・ブラクストン、ロスコー・ミッチェル、ハミッド・ドレイク、アート・アンサンブル・オブ・シカゴ）は折衷主義に傾倒していた。ブラック・アーツ・ムーヴメントの重要人物である詩人アミリ・バラカ[6]は、ニューヨーク・アート・カルテット（「Black Dada Nihilismus」、1964年、ESP）や、サニー・マレイ（「Black Art」、1965年、Jihad）といったミュージシャンによる楽曲でスポークン・ワードをレコーディングした[7]。
特筆すべきミュージシャン

アリス・コルトレーン

セシル・テイラー

レニー・トリスターノ

ジミー・ジュフリー

サン・ラ

オーネット・コールマン

ジョン・コルトレーン

チャールズ・ミンガス

アーチー・シェップ

ファラオ・サンダース

アルバート・アイラー

ドン・チェリー

ジョン・ゾーン

前述のAACMに属するミュージシャン

[8]
脚注[脚注の使い方]^ Experimentalisms in Practice: Music Perspectives from Latin America. Oxford University Press. (2018). p. 8. .mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit;word-wrap:break-word}.mw-parser-output .citation q{quotes:"\"""\"""'""'"}.mw-parser-output .citation.cs-ja1 q,.mw-parser-output .citation.cs-ja2 q{quotes:"「""」""『""』"}.mw-parser-output .citation:target{background-color:rgba(0,127,255,0.133)}.mw-parser-output .id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-ws-icon a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg")right 0.1em center/12px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:none;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;color:#d33}.mw-parser-output .cs1-visible-error{color:#d33}.mw-parser-output .cs1-maint{display:none;color:#3a3;margin-left:0.3em}.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right{padding-right:0.2em}.mw-parser-output .citation .mw-selflink{font-weight:inherit}ISBN 0190842768 
^ Choice, Harriet (1971年9月17日). “'Black Music' or 'Jazz'”. Chicago Tribune 
^ Cook, Richard (2005). Richard Cook's Jazz Encyclopedia. London: Penguin Books. pp. 25. ISBN 0-141-00646-3 
^ Gridley, Mark C.; Long, Barry (n.d.). ⇒Grove Dictionary of American Music (second ed.). Oxford University Press. ⇒http://www.oxfordmusiconline.com 2016年3月6日閲覧。 
^ Mark C. Gridley and Barry Long, "Avant-garde Jazz", The Grove Dictionary of American Music, second edition, supplement on Grove Music Online 4 October 2012.
^ “A Brief Guide to the Black Arts Movement”. Poets.org. 2016年3月8日閲覧。
^ Amiri Baraka, "Where's the Music Going and Why?", The Music: Reflections on Jazz and Blues. New York: William Morrow, 1987. p. 177-180.
^ AllMusic

書誌

Berendt, Joachim E. (1992). The Jazz Book: From Ragtime to Fusion and Beyond. Revised by Gunther Huesmann, translated by H. and B. Bredigkeit with Dan Morgenstern. Brooklyn: Lawrence Hill Books. ISBN 1-55652-098-0

Kofsky, Frank (1970). Black Nationalism and the Revolution in Music. New York: Pathfinder Press.

Mandel, Howard (2008). Miles, Ornette, Cecil: Jazz Beyond Jazz. Preface by Greg Tate. New York City: Routledge. ISBN 0415967147

関連項目

フリー・ジャズ

フュージョン

BYGアクチュエル

ESPディスク・レコード

表

話

編

歴
ジャズ
ジャンル

ニューオーリンズ・ジャズ

ディキシーランド・ジャズ

シンフォニックジャズ

アフロビート

ストライド (en)

ジプシー・スウィング

スウィング・ジャズ

ラテンジャズ

プログレッシブ・ジャズ (en)

アフロ・キューバン・ジャズ

オルガン・トリオ

モダン・ジャズ

ビバップ

クール・ジャズ

メインストリーム・ジャズ

ウエストコースト・ジャズ

フォーク・ジャズ

アヴァンギャルド・ジャズ

ハード・バップ

トラッド・ジャズ

ケープ・ジャズ（en）

ファンキー・ジャズ

サード・ストリーム

モード・ジャズ