この項目では、ヨハネス・フェルメールの絵画作品について説明しています。フランシスコ・パチェーコによる美術書については「絵画芸術論」をご覧ください。

『絵画芸術』オランダ語: De Schilderkunst
ドイツ語: Die Malkunst

作者ヨハネス・フェルメール
製作年1666年頃
種類キャンバスに油彩
寸法130 cm × 110 cm (51 in × 43 in)
所蔵美術史美術館、ウィーン

『絵画芸術』（かいがげいじゅつ、蘭: De Schilderkunst、独: Die Malkunst）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1666年ごろに描いた絵画。多くの美術史家が絵画に対する寓意画だと考えており、『絵画の寓意』、『画家のアトリエ』などと呼ばれることもある。フェルメールの作品中、最大かつもっとも複雑な作品となっている[1]。『絵画芸術』はフェルメールの絵画ではもっとも有名な作品の一つで、画家のアトリエの写実的描写と、内装を照らし出す光の表現が高く評価されている作品である。

描かれているのは二人の人物で、画家とそのモデルである。画家の顔は見えないが、フェルメール自身の自画像ではないかとされている。室内にはさまざまなものが描かれているが、画家のアトリエにしては場違いな印象を与えるものが多い。たとえば白と黒の大理石敷のは床と金のシャンデリアは、非常に裕福な家庭の持ち物である。当時のネーデルラント連邦共和国の主要な七州が描かれた、背景の壁にかけられている大きな地図は、1636年に版画家・地図製作家のクラース・ヤンス・フィッセル（英語版）が制作したものである[2]。
象徴と寓意

『絵画芸術』にはさまざまな象徴、寓意がこめられているとする研究者が多く、この作品の主題は歴史の女神クリオだとしている。女性がかぶる月桂樹の花冠、右手に持つ名声を意味するバロック・トランペット（英語版）、左手に持つ書物はおそらく古代ギリシアの歴史家トゥキディデスの『戦史』で、これはルネサンス期のイタリア人美術学者チェーザレ・リーパ（英語版）の寓意画集『イコノロジア』の記述と合致する。

オーストリア王家で、ネーデルラントを支配していたこともあるハプスブルク家の象徴たる双頭の鷲が中央の黄金のシャンデリア基部の飾りとして描かれている[2]。ハプスブルク家はカトリックの擁護者を自認していたことから、この双頭の鷲はおそらくカトリック信仰を表現しているとされている。フェルメールはプロテスタント信仰が圧倒的だったネーデルラントで、カトリックに改宗した数少ない人物だった。シャンデリアに一本のロウソクも立てられていないのは、当時のネーデルラントでカトリック信仰が弾圧されていたことを意味すると考えられている。

背景の地図には、ネーデルラント北部と南部を分割する裂け目がある（当時の慣習と同じく、この地図でも西を上にして描かれている）。これは当時のネーデルラントが、スペイン・ハプスブルク家から独立した北部ネーデルラント（ネーデルラント連邦共和国）と、依然としてハプスブルク家の支配下にあった南部ネーデルラント（スペイン領ネーデルラント）に分裂していたことを意味している。クラース・ヤンス・フィッセルが制作したこの地図には、ユトレヒト同盟によって結束したネーデルラント北部7州とスペインの植民地だった南部の州との政治的断絶が表現されている[2]。

シュルレアリスムを代表する20世紀のスペイン人画家サルバドール・ダリは、自身の作品『テーブルとして使われるフェルメールの亡霊』（1934年、サルバドール・ダリ美術館）に、『絵画芸術』を取り入れている。『テーブルとして使われるフェルメールの亡霊[3]』には『絵画芸術』で背中を向けているフェルメールが、不可思議なテーブルに置き換えられて描かれている。
来歴

フェルメールが借金に苦しんでいたときにも手放さず、売却しなかったことから、『絵画芸術』はフェルメールにとって大切な作品だったと考えられている。フェルメールは1675年に死去し、借金が残された未亡人カタリーナが、絵画売却代金での借金返済をせまる債権者からの追求を逃れるために、この『絵画芸術』を母マーリア・ティンスへと譲渡した[4]。しかしながら、フェルメールの遺言執行人で著名な科学者だったアントニ・ファン・レーウェンフックは、この絵画譲渡は違法なものだとして、苦言を呈している。