紋中紋（もんちゅうもん）は、主に芸術作品において、あるモティーフ（または主題）の中に、同じようなモティーフが入れ子構造で入っている表現・手法をいう。フランス語ミザンナビーム（Mise en abyme. 「底知れぬ深みに置くこと＝入れ子状態に置くこと」といった意）の訳語。原語の語感とはかなり隔たりがあるが、ここでは便宜的に「紋中紋」に統一する。
美術の紋中紋ヤン・ファン・エイク『アルノルフィーニ夫妻像』(1434)。絵中央の鏡の中に絵がある紋中紋構造となっている。
西洋美術における紋中紋とは、絵の中であるイメージがそれ自体の複製を含んでいる技法である。その情景は無限に続いているように見える。紋中紋は元々紋章学において、大きな盾の中央に小さな盾がある紋章を表す時に使われた。ドロステ効果も参照。
使用例 映画における紋中紋は美術の定義と似ているが、「夢の中の夢」という概念を含んでいる。たとえば、ある人物が夢から目覚めるが、実はまだ眠っているのだということに気づく場合である。夢に類似した、無意識あるいはバーチャルリアリティなども紋中紋に含まれる。 文芸批評における紋中紋は枠物語の一種である。外枠のストーリーが枠物語の何かの面を内に含むように使われた場合である。紋中紋という語は脱構築および脱構築文芸批評において、言葉の間テクスト性の性質の理論的枠組みの中で使われる。つまり、枠の中の枠である言葉が他の言葉に言及し、その言葉も他の言葉に言及し……のために、言語が現実の基盤に決して到達しないということである。 使用例
ヤン・ファン・エイク アルノルフィーニ夫妻像（1434）（ナショナルギャラリー (ロンドン)）
映画の紋中紋
文学の紋中紋ウィンザー・マッケイ『小さなサミーのくしゃみ』(1904-1906)。漫画の形式そのものが紋中紋の構造となっている。
紋中紋(mise en abyme)という語が、初めて文学批評の語として用いられたのはアンドレ・ジッドの『日記』においてである[1] 。
日本の作品で意識的に紋中紋の技法が使われた例は、2009年9月に発表された深水黎一郎の『花窗玻璃 シャガールの黙示』である。作中に描写されるランス大聖堂のシャガールのステンドグラスの中に、事件のすべてのからくりが描き込まれている[2]。
脚注[脚注の使い方]^ Andre Gide ; Journel 1889-1939,Gallimard, coll.《Pleiade》1984,p.41
^ 『本格ミステリーワールド2010』南雲堂p.42「私はいつも作品の重層的な構造に心惹かれる質ですが、特に今回はフランス語でmise en abymeと呼ばれる技法を意識してみました。（中略）つまり全てを読み終えた読者が夏?爾(シャガール)の花窗玻璃(ステンドグラス)の中に、本書全体の構図をもう一度発見することを作者は望んだのでした。」
参考文献
リュシアン・デーレンバック『鏡の物語 - 紋中紋手法とヌーヴォー・ロマン』 ⇒[1]（日本語版は野村英夫
関連項目.mw-parser-output .side-box{margin:4px 0;box-sizing:border-box;border:1px solid #aaa;font-size:88%;line-height:1.25em;background-color:#f9f9f9;display:flow-root}.mw-parser-output .side-box-abovebelow,.mw-parser-output .side-box-text{padding:0.25em 0.9em}.mw-parser-output .side-box-image{padding:2px 0 2px 0.9em;text-align:center}.mw-parser-output .side-box-imageright{padding:2px 0.9em 2px 0;text-align:center}@media(min-width:500px){.mw-parser-output .side-box-flex{display:flex;align-items:center}.mw-parser-output .side-box-text{flex:1}}@media(min-width:720px){.mw-parser-output .side-box{width:238px}.mw-parser-output .side-box-right{clear:right;float:right;margin-left:1em}.mw-parser-output .side-box-left{margin-right:1em}}ウィキメディア・コモンズには、紋中紋に関連するカテゴリがあります。
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