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福尾 匠（ふくお たくみ[1]、1992年 - ）は、日本の現代フランス哲学者、批評家[2]。日本学術振興会特別研究員PD（立教大学）。
経歴

2015年3月、大阪大学文学部人文学科卒業。2017年3月、大阪大学大学院文学研究科博士前期課程修了。2017年4月?2020年3月、日本学術振興会特別研究員DC1（横浜国立大学）。2021年3月、横浜国立大学大学院都市イノベーション学府博士後期課程修了、博士（学術）[3]。2021年4月?、日本学術振興会特別研究員PD（立教大学）[4]。
著作リスト
著書

『眼がスクリーンになるとき ゼロから読むドゥルーズ『シネマ』』（フィルムアート社、2018年7月）

雑誌等掲載
学術論文


「映像を歩かせる――佐々木友輔『土瀝青asphalt』および「揺動メディア論」論」（『アーギュメンツ ♯2』同人誌、2017年）

「ドゥルーズ『シネマ』におけるイメージ概念の実践的価値」（『常盤台人間文化論叢』6号、横浜国立大学都市イノベーション研究院、2020年3月）

「ベルクソン『物質と記憶』の哲学的自我――イマージュと〈私〉――」（『表象』第14号〔表象文化論学会、2020年4月〕、月曜社）

翻訳


「リゾームと線」（アンヌ・ソヴァニャルグ）小倉拓也との共訳（『ドゥルーズ 没後20年新たなる転回』河出書房新社、2015年10月）

批評、美術評論


「思弁的実在論における読むことのアレルギー」（『現代思想』2019年1月号、青土社）

「〈たんに見る〉ことがなぜ難しいのか」（『談 : speak, talk, and think』116号、たばこ総合研究センター、2019年）

「「感じたらこの法螺貝を吹いてください」武正晴『全裸監督』（Netflix、2019年）評」（『群像』2019年11月号、講談社）

「Tele-visionは離れて見てね」（『文藝』2020年冬季号、河出書房新社）

「ポシブル、パサブル――ある空間とその言葉」（『群像』2020年7月号、講談社）

「ジャンルは何のために? 絵画の場合」（『美術手帖』2021年8月号、美術出版社）

「スパムとミームの対話篇」（『PaperC』第2号、千島財団、2021年10月）

「言葉と物」（『群像』2023年7月号 - 連載中、講談社）

エッセイ


「ひとんちに日記を送る」（『新潮』2022年7月号、新潮社）

書評


「「やさしさはひとにだれかのふりをさせる」大前粟生『私と鰐と妹の部屋』（書肆侃侃房、2019年）書評」（『新潮』2019年5月号、新潮社）

「「テーゼ、テーゼ、テーゼ」江川隆男『すべてはつねに別のものである』（河出書房新社、2019年）書評」（『文藝』2019年冬季号、河出書房新社）

「［書評］「理系が引き出す文系の魅力」カルロ・ロヴェッリ『時間は存在しない』（富永星訳、NHK出版、2019年）書評」（『朝日新聞』2019年11月16日朝刊）

「［書評］「ニック・ランドの思想：啓蒙に反旗、扇動は魅力的か」（ニック・ランド『暗黒の啓蒙書』、東浩紀『観光客の哲学』、ドゥルーズ?ガタリ『哲学とは何か』書評）」（『朝日新聞』2020年9月5日朝刊）

「書評『美学のプラクティス』星野太」（『群像』2022年4月号、講談社）

脚注
注釈
出典^ “ ⇒福尾匠 。かみのたね”. www.kaminotane.com. 2022年2月5日閲覧。
^ “横浜国立大学大学院 都市イノベーション学府・研究院 - 専攻・コース”. www.urban.ynu.ac.jp. 2022年2月5日閲覧。
^ 福尾匠『ドゥルーズの非美学??哲学と実践』（博士（学術）論文・大学院都市イノベーション学部都市イノベーション専攻）横浜国立大学、2021年3月25日。