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出典検索?: "神坂四郎の犯罪"
神坂四郎の犯罪
作者石川達三
国日本
言語日本語
ジャンル中編小説
発表形態雑誌連載
初出情報
初出新潮
1948年11月号 - 1949年2月号
刊本情報
刊行1949年、新潮社
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『神坂四郎の犯罪』（かみさかしろうのはんざい）は、石川達三の中編小説。1948年11月号 - 1949年2月号にかけて『新潮』で連載され、1949年（昭和24年）2月に新潮社より単行本として刊行された。のち1958年（昭和33年）8月に、『風雪』・『自由詩人』と併せて新潮文庫として刊行され、1957年（昭和32年）11月の『石川達三作品集』第11巻にも収録されている。 梅原千代という女性と情死事件を起こし、自分だけ生き残った綜合雑誌編集長の神坂四郎が自殺幇助罪に問われ、6人の陳述者が異なった証言をし、その証言のずれた部分において新しい事実が少しずつ暴露され、すべての人間が何らかの形で傷をもつことが見えてきて、結局人間の真実を外から覗うことはほとんど不可能だという観念に到達する知的な、一種のユーモア小説である[1]。 作者は「作中人物」という随想集に以下のように記している。人間は誰しも。幾つかの顔をもっている。妻に対する顔、愛人に対する顔、上役に対する顔、部下に対する顔…。 神坂四郎は有能な雑誌記者であるが、複雑な性格をもった人物であった。彼は四つか五つの顔をもっている。彼と交渉のあった人はそれぞれに、（私の知っている神坂四郎）という人間像をもっている。ところがその人間像がかなり食い違っていて、（群盲象を撫する）ような姿を見せる。その全部を綜合したところに真の神坂四郎の正体があるのかも知れない」 一人一人の証人の陳述の相違により、次第に神坂の様々な面が暴かれてゆき、同時に証人らの人間性も明らかになってゆくという、「人間というものの奇怪さを暗示した」異色の作品である[2]。 三景書房の編集長神坂四郎は、勤務先における業務上横領が発覚するや、これを糊塗するためかねて関係のあった被害者梅原千代のダイヤの指環に眼をつけ、詐取する手段として被害者の厭世感を利用し、偽装心中を図ったという。証人として出廷を求められた今村徹雄、永井さち子、神坂雅子、戸川智子の四人は各人各様の証言をする。そして、梅原千代の手記が公開され、最後に神坂自身の陳述が語られる。 神阪四郎の犯罪
概要
登場人物
神坂四郎
三景書房の雑誌、「東西文化」の編集長。業務上横領と、梅原千代の自殺幇助の罪で疑われている。女誑しのところがある。
神坂雅子
神坂の妻。神坂との間に二人の子供を儲けている。今村から迫られ、関係したことがあるらしい。
今村徹雄
神坂とは腐れ縁のような関係の文芸評論家で、神坂の日本文化から、三景書房への転職を支援しており、神坂とは始終飮み歩き、神坂が今村宅に泊まり込むような関係である。
今村夫人
肺病にかかっており、永くないと言われている。夫と関係している梅原千代に嫉妬している。
永井さち子
三景書房の社員で、「東西文化」の編集員。三景書房の社長の親族。戦争で恋人をなくしているらしい。神坂に好意を持つが、彼が妻帯者と知り、態度を変えている。原稿紛失事件で神坂から激怒されている。
大森
三景書房の社員で、「東西文化」の編集員。永井の同僚で好意を持っている。
三景書房の社長
神坂の編集者としての手腕を高く評価し、広告料の2割を自由にして良いという権限を神坂に与える。永井の件で神坂を疑い、業務上横領の疑いを向けるようになる。
戸川智子
歌謡歌手。神坂の4歳年長。神坂とは彼が南満洲鉄道株式会社に勤務している時からの縁であったが、終戦後に仕事を斡旋してくれたことで、神坂と半同棲状態になる。甘粕正彦からダイヤを貰っており、大切にしている。
梅原千代（岸本八重子）
今村徹雄の秘書あるいは助手。25歳位。北海道の大農場主の娘で、今村夫人の遠縁にあたるらしい。本名は岸本の方で、梅原は神坂がつけた偽名。今村と不義の関係にあり、夫人からの嫉妬と自身の肺病から、今村宅を後にし、神坂の斡旋したアパートに入居した、ということに表向きはなっている。精神病的傾向があり、妄想を真実と思い込むところがある、と神坂は語っている。父から貰ったダイヤを本物と思い込み、高値で売り、療養所へはいることを望んでいた。
あらすじ
評論家今村徹雄の陳述が望まれています。
編集部員永井さち子の陳述が望まれています。
妻神坂雅子の陳述が望まれています。
歌手の戸川智子の陳述が望まれています。
梅原千代の手記が望まれています。
神坂四郎の陳述が望まれています。
解説
久保田正文は、この作品はきわだって鮮やかな構成をしていると述べ、神坂四郎自身はとりたてて特殊な性格、問題的な人間ではなく、その犯罪というのも、戦後の出版社ではさらにあったことに過ぎないし、自殺幇助はさらに単純なものに過ぎないと評している。そのため、この作品は犯罪のスリルなり、人間の性格の面白さで作品の興味をひくものではない。そのひとひとによって、抽象的な人物・性格についての見方の解釈が違うだけではなく、具体的事件の解釈も、まったく食い違ってゆき、客観的な真実はまったくつかみどころがなく錯乱してゆく。ひとりずつの陳述の展開により、神坂とその犯罪の輪廓がぼやけるばかりではなく、とりまくほかの人物たちすべてが、互いに相手を曝露し合いながら、万華鏡のように複雑な人間の側面を露わにしている。確実と見えていた存在が不安定に崩れてゆき、客観的な真実が変貌して見えてくる視角が発見され、その驚きの新鮮さに作品の価値がかかっており、そのためにも作品の構成こそがどこまでも鮮やかな正確さを保持する必要があり、知的で精巧な細工によって、アラベスクのような技巧的な美しさを作ってゆく系統の作品に属するものである[3]。
この作品の構成に関係して芥川龍之介の『藪の中』が比較されるが、前者のはじめの4つの物語は、事件の直接の関係者ではない人物の陳述であるのに対して、『神坂四郎の犯罪』は、すべてが事件の直接の関係者・被害者の陳述となっている点で、主題がより集中的・自己完結的に追求されうる条件を備えている。さらに、『藪の中』は男の死因について、他人を罪に陥れるために陳述するのではなく、自分こそその責任をとるべきだと主張しており、作品のモチーフが内面的に倫理的な色彩を帯びている。しかし、『神坂四郎の犯罪』においては、事件の原因・理由。責任を関係者たちが互いにほかへ押しつけ合う形に設定されており、より現代的に論理的な色彩を帯びている、という違いがある[3]。
出版
『神坂四郎の犯罪』新潮社1949年2月
『石川達三作品集第十一巻』新潮社 1957年11月
『神坂四郎の犯罪』新潮文庫 1958年8月
『幸福の限界 泥にまみれて 石川達三作品集第五巻』新潮社 1972年2月
映画
監督久松静児
脚本高岩肇
製作岩井金男
出演者森繁久弥
Size:24 KB
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
担当:undef
