明石 政紀（あかし まさのり、1955年 - 2022年 ）は、日本の文筆家、翻訳家。ベルリン在住。
経歴

札幌市生まれ、上智大学外国語学部ドイツ語学科卒業[1]。1980年代前半は音楽雑誌『FOOL'S MATE』誌で音楽批評を発表、1980年代から1990年代前半には六本木に存在した「WAVE」のレーベル EVAシリーズの企画制作を務め[2]、リリースされたレコードにはディー・テートリッヒェ・ドリス、ピロレーター、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン、デア・プラン（英語版）、パスカル・コムラード、ホルガー・ヒラー、ガイ・クルセヴェクの録音、ナチ退廃音楽展の批判的復元展ドキュメンタリーCDなどがある。日本におけるクラウトロックやノイエ・ドイチェ・ヴェレ、ドイツ1930年代の文化、映画監督ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーなどの紹介者でもある。

著作は、諧謔小説的な要素が取り入れられていることがよくある[3]。また、明石の影響を受けたという中原昌也は、「僕は（…）若い時分から音楽誌『フールズメイト』（…）のアルバムレヴューなどで大ファンであった。（…）デア・プランやディー・テートリッヒェ・ドリスなどのドイツの音楽だけでなく、アメリカのレジデンツまで日本盤LPに添えられたライナー（…）や歌詞の対訳の博識とダジャレに満ちた珍妙さは、いまだに僕の血や肉になっている」と記している[4]。
著書

『第三帝国と音楽』（水声社、1995年）

『ドイツのロック音楽、またはカン、ファウスト、クラフトワーク』（水声社、1997年／新装版2003年）

『ポップ・ミュージックとしてのベートーヴェン』（勁草書房、2002年）

『フリッツ・ラング、または伯林・聖林』（アルファベータ、2002年）

『キューブリック映画の音楽的世界』（アルファベータ、2007年）

『ベルリン音楽異聞』（みすず書房、2010年）

訳書

パスカル・ビュッシー『クラフトワーク、「マン・マシーン」とミュージック』（水声社、1994年）

ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー『映画は頭を解放する』（勁草書房、1998年）

ヴォルフガング・フリューア『クラフトワーク、ロボット時代』（シンコー・ミュージック、2001年）

マイケル・H・ケイター『第三帝国と音楽家たち、歪められた音楽』（アルファベータ、2003年）

ダグラス・サーク／ジョン・ハリデイ『サーク・オン・サーク』（INFASパブリケーションズ、2006年）

エーファ・ヴァイスヴァイラー『オットー・クレンペラー、あるユダヤ系ドイツ人の音楽家人生』（みすず書房、2011年）

クリスティアン・ボーングレーバー編『ベルリン・デザイン・ハンドブックはデザインの本ではない』（ベアリン出版、2013年）

ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー『ファスビンダー、ファスビンダーを語る』第1巻（boid、2013年）

ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー『ファスビンダー、ファスビンダーを語る』第2・3巻合本（boid、2015年）

脚注^ 『ポップ・ミュージックとしてのベートーヴェン』著者略歴（勁草書房）
^ Fuer Immer 第9回「ノイエ・ドイチェ・ヴェレ：天才的ディレッタントって何?」 ⇒http://yondoku.jp/?a=seventd&id=29&eid=513　2017年5月31日閲覧
^ たとえば著書『ベルリン音楽異聞』における猫と筆者の幕間劇、『ポップ・ミュージックとしてのベートーヴェン』における架空の人物の会話、訳書『ベルリン・デザインブックはデザインの本ではない!』の「訳者あとがき」における近所の娘の訪問劇など。また、『ドイツのロック音楽、またはカン、ファウスト、クラフトワーク』は、本文のない序文と余談だけで構成されている。
^ 中原昌也「書評：明石政紀『ベルリン音楽異聞』― 猫に応援されてつむぐベルリン文化史」、『文學界』2011年3月号270頁。

外部リンク

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