文芸協会（ぶんげいきょうかい）は、坪内逍遥、島村抱月を中心に結成された文化団体で、新劇運動の母体となった。

活動内容から、前期・後期に分けられている[1]。
歴史
前期文芸協会

早稲田大学講師の島村抱月は1902年から1905年にかけて、欧州に留学した。その抱月の発案によって、1906年（明治39年）文芸協会が結成された。大隈重信を会頭とし、坪内は顧問的な立場で、復刊した「早稲田文学」（第二次）を機関誌にした。

当初は文学、美術、演劇などの革新を目指すとしていたが[2]、実際には演劇が中心になった。結成の1906年、歌舞伎座で『桐一葉』（逍遥作）、翌年本郷座で『ハムレット』（逍遥訳、抜粋上演）などを試演した。しかし、実態は素人の演芸会の域を出なかったようで、400円ほどの負債を残して活動を停止した。

第1回大会（1906年11月、歌舞伎座）　桐一葉（逍遥）、ベニスの商人、常闇（逍遥）

第2回大会（1907年11月、本郷座）　大極殿（杉谷代水）、ハムレット、浦島（逍遥） - 夏目漱石『三四郎』第12章の「演芸会」のモデル。
翌1908年、小山内薫・市川左団次による自由劇場が始まった。
後期文芸協会文芸協会演劇研究所2期生、林千歳

抱月らと逍遥が相談した結果、演劇を中心に再出発することになった。1909年、逍遥の自邸内に協会附属の演劇研究所を設置し、研究生を養成した。翌1910年、逍遥を会長とする演劇団体に改組した。1911年5月、演劇研究所の1期卒業生らが帝国劇場で『ハムレット』を演じ（『ハムレット』完全上演は日本初）、オフィーリア役を演じた松井須磨子が評判となった。同年11月、松井はイプセンの戯曲『人形の家』（抱月訳）のノラ役などで大当たりを取った。『人形の家』は「青鞜」（1911年創刊）とともに「新しい女」の象徴となった。

第5回公演を終えた頃、妻子ある抱月と松井須磨子の恋愛スキャンダルが発覚し、協会内が分裂の危機を迎えた。結局、抱月は辞任し、松井は退所処分となった。やがて、抱月は松井と共に芸術座を結成した。

1913年の『ジュリアス・シーザー』（逍遥訳）を最後に文芸協会は解散した。逍遥が演劇研究所の土地建物を処分して負債を整理した。
主な公演

第1回公演（1911年5月、帝国劇場）　ハムレット（シェイクスピア）、指導：坪内逍遥

第2回公演（1911年11月、帝国劇場）　人形の家（イプセン）、寒山拾得、お七吉三（逍遥）、ベニスの商人（シェイクスピア）、舞台監督：島村抱月・中村吉蔵、指導：坪内

第3回公演（1912年5月、有楽座）　故郷（ズーダーマン）、指導：島村

第4回公演（1912年11月、有楽座）　二十世紀（ショー）、監督：松居松葉

第5回公演（1913年2月、有楽座）　思い出〈アルト・ハイデルベルヒ〉（フェルスタ）、監督：松居

第6回公演（1913年6月、帝国劇場）　ジュリアス・シーザー（シェイクスピア）、舞台監督：松居

歴史的意義

文芸協会は、小山内薫や二代目市川左團次の自由劇場とともに、新劇運動の先駆的な役割を果たした。しかし小山内によると、同じ新劇運動といっても、文芸協会が「素人を役者にすること」を目指したのに対し、自由劇場は「役者を素人にすること」を目指しており、その演劇理論には大きな違いがあったという。

演劇研究所の出身者にはこのほかにも、新国劇を創設した澤田正二郎らが名を連ねている。