成美団（せいびだん）は、かつて存在した日本の劇団である[1][2]。1896年（明治29年）、喜多村緑郎、高田実らが大阪で結成した[1][2][3]。一度解散し、1900年（明治33年）に再結成、これを「朝日座時代」（あさひざじだい）とも「第二次成美団」（だいにじせいびだん）とも呼ぶ[1]。
略歴

1896年（明治29年） - 結成

1898年（明治31年） - 解散（第1次）

1900年（明治33年） - 再結成、1920年代初旬まで活動（第2次）

概要
第一次

1896年（明治29年）9月8日、大阪府大阪市南区道頓堀（現在の同府同市中央区道頓堀）の角座（現在の松竹芸能 道頓堀角座）で結成された[1][2][3]。素人芝居から青柳捨三郎一座に加わって4年目の喜多村緑郎[4]、銀行勤務を辞めて福井茂兵衛一座に参加、1893年（明治26年）に神奈川県横浜市賑町（現在の同県同市中区伊勢佐木町）の蔦座で初舞台を踏んだ秋月桂太郎[5]、川上音二郎一座を脱退した高田実[6]、1891年（明治24年）、川上音二郎一座で初舞台を踏み、高田とともに脱退した小織桂一郎[7]、同じく岩尾慶三郎、深沢恒三、木村周平[8]の7人が設立に参加した[3]。当日の第1回公演の演目は『明治四十余年』『讃岐七人斬』であった[2][3]。同年12月には、泉鏡花の『瀧の白糸』を初演している[3]。

同劇団は「家庭小説」に題材を求め、『瀧の白糸』のほか、尾崎紅葉の『金色夜叉』、徳富蘆花の『不如帰』、菊池幽芳の『己が罪』、佐藤紅緑の『侠艶録』、徳田秋声の『誘惑』等を戯曲化し、あるいは中内蝶二の戯曲『大尉の娘』等を上演した。同劇団の演劇は、壮士芝居の大げさな演技を排し「写実芸」を開拓したとされ、好評のうちに、1898年（明治31年）に解散、これをのちに「第一次成美団」と呼んだ[1][6]。当時の舞台を観た、大阪での奉公時代の井上正夫は、それを機に新派を志し、「敷島義団」に参加したのだという[9]。解散の理由は、喜多村が五代目尾上菊五郎ら「旧劇」の芝居を模範としようと考えたことに対して、高田が反発したためであった[3]。
第二次

解散から2年後の1900年（明治33年）、喜多村、秋月桂太郎を中心に、角座とならぶ道頓堀五座の1つである朝日座（のちの道頓堀東映劇場、2007年閉館）で再結成した[1]。「新演劇合同」と称して、新派俳優を集めて隆盛を極め、「朝日座時代」と呼ばれた[1]。初代英太郎は、1902年（明治35年）、株屋を辞めて秋月桂太郎に弟子入りしている[10]。高田実は、1904年（明治37年）に東京・本郷に本拠地を移し、「本郷座時代」を築くにいたる[6]。この「朝日座時代」の成美団の演劇が、新派の基礎を築いたとされる[1]。1908年（明治41年）9月には泉鏡花の『婦系図』を上演、伊井蓉峰が早瀬主税、喜多村がお蔦を演じている[3]。

松竹が1912年（大正元年）に開設した松竹女優養成所の第1期生だった東愛子、常盤操子も、のちに同劇団に参加している[11][12]。1916年（大正5年）には、東京新派出身の大東鬼城が加入している[13]。犬塚稔の父・大須賀豊（本名 犬塚福太郎）が座付作家として在籍し、藤山寛美の父・藤山秋美や寛美の師匠の都築文男[14]、藤田まことの叔父・曾我廼家弁天[15]、が俳優として在籍した。
所属俳優
第1次

1896年 - 1898年の時期に所属したおもな俳優の一覧である[1]。

喜多村緑郎 （1896年）

秋月桂太郎 （1896年）

高田実 （1896年）

小織桂一郎 （1896年）

岩尾慶三郎 （1896年）

深沢恒三 （1896年）

木村周平 （1896年）[8]

木村猛夫 （1896年）[16]

第2次

1900年 - 1910年代の時期に所属したおもな俳優の一覧である[1]。

喜多村緑郎 （1900年）

秋月桂太郎 （1900年）

河合武雄 （1900年）

初代 英太郎 （1902年）[10]

尾上多見太郎 （1906年）[17]

大東鬼城 （1916年）

岡本五郎 （1923年）[18]

東愛子 （後期）[11]

木下八百子 （後期）[19]

梅島昇 （後期）[20]

常盤操子 （後期）[12]

藤山秋美 （後期）

廣田昴 （後期）[21]

福井茂兵衛 （後期）

脚注[脚注の使い方]^ a b c d e f g h i j 成美団、コトバンク、2013年3月1日閲覧。
^ a b c d 新派[1978], p.13.