小林 清親
1873年頃、下岡蓮杖撮影とされる[1]。
誕生日 (1847-09-10) 1847年9月10日
出生地江戸本所
死没年 (1915-11-28) 1915年11月28日（68歳没）
死没地東京府
国籍 日本
運動・動向光線画
芸術分野浮世絵、風刺漫画
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小林 清親（こばやし きよちか、1847年9月10日（弘化4年8月1日）- 1915年（大正4年）11月28日[2] ）は、明治時代の浮世絵師。明治10年（1877年）頃に、江戸から移り変わる東京の様子を版画で表現した。
略歴新橋ステンシヨン。1881年。両国大火浅草橋。1881年。武蔵百景の内、江戸橋より日本橋の景。1884年。平壌攻撃電気使用之図。1894-95年。雨のお茶の水。紙本著色。明治30年代以降。ロサンゼルス郡美術館蔵。
浮世絵師となるまで

江戸本所にて幕臣で本所御蔵小揚頭取を務める小林茂兵衛の子として生まれる。母は浅草御蔵方小揚頭を務めた松井安之助の長女ちか。9人兄弟の末子で、幼名は勝之助。小林家は足軽級の軽輩であったが、蔵米を扱う職務上、番方の同心より裕福であり、家には剣客の居候がおり、また出入りの医師もいるほどであった[3]。　1862年（文久2年）、15歳の時に父が亡くなった為、勝之助が元服し、清親を名乗り、家督を継ぐ[4]。末子である清親が家督を継ぐこととなった理由は3人の兄が茂兵衛の律義さを嫌い別居し独立していたからである[5]。

1865年（元治2年・慶応元年）の徳川家茂上洛（第二次長州征討）に御勘定下役として随行し、[6]そのまま大坂に留まる。1868年（慶応4年）1月の鳥羽・伏見の戦いに加わった[7]。鳥羽・伏見の戦いの後、汽船にて大坂から江戸へ帰還。江戸では再び御蔵役の職に就いた。　同年5月の上野戦争時には蔵奉行の命令により戦況偵察を下谷広小路伊勢屋(雁鍋)付近にて行ったが、流れ弾が自身の側を通過するなど間一髪で難を逃れている[8]。幕府消滅後、浅草御蔵は新政府に引き渡され清親も無禄の身となり、母ちかの「公方様の先途を見届け無いのは不忠だ。慶喜様の跡を追え」との言に従い、徳川慶喜らを追って静岡に下る[8]。　1870年（明治3年）12月から翌71年(同4年)4月頃まで、食客となった鷲津（わしづ）村（現：湖西市鷲津）にて、同居者の子孫から、清親は「暇な時は絵を描いていた」との証言がある[9]。

生計を立てる為、1874年（明治7年）、母とともに東京に戻る[10][8]。東京では６尺余りの長身や特技である剣術の腕を活かして榊原健吉の撃剣興行団に参加することでその日の糧を得ていた[8][11]。
浮世絵師としての活動

帰京後、その年のうちに母が死去。母亡き後本格的に絵師を志し、[8]河鍋暁斎や柴田是真らと席画会（後援者の前にて、即興で書画を揮毫すること。）を共にしたと言われる[12][4]。チャールズ・ワーグマンに西洋画法を習った逸話もある[13]が、2010年代では、否定的に取られており[14]、明確な師は居なかったと考える説が複数が出てきている[15][16]。

1876年（明治9年）1月、版元大黒屋松木平吉から「東京江戸橋之真景」「東京五大橋之一両国真景」を版行、同年8月に『東京名所図』シリーズを版行する。明暗を強調し、先達の「開化絵」とは異なる、洋紅を多用しない、上品な色使いと、輪郭線を用いない（使っても墨ではなく、茶色）[17]空間表現で、東京の発展と人々の変化を描き、「光線画」と呼ばれ[注釈 1]、人気絵師となる[19]。

1881年（明治14年）、『團團珍聞』に入社。「ポンチ絵」と呼ばれる社会風刺漫画を、木版錦絵だけでなく、石版画[注釈 2]や銅版画[注釈 3]による新聞挿絵でも表現した[21][22]。それによって「光線画」は90数点で終えることになる[23][注釈 4]。

1884-85年（明治17-18年）には、「近接拡大法」と呼ばれる、近景を極端に大きく描いた、歌川広重『名所江戸百景』の影響が顕著な[注釈 5]『武蔵百景之内』全34図を版行し[27]、「光線画」の「革新」から、懐古的画風に変わる[注釈 6]。

1894（明治27年）に團團珍聞を退社し、「清親画塾」を開く（1896年まで）。『淡墨絵独習法』『毛鉛画独稽古』[注釈 7]等の教本も出版している[29]。

日清戦争時、戦闘場面を描いた錦絵を80点以上版行した。中には5枚続きものもある[30]。多くの絵師が戦争画を描き、その中には清親の門人、田口米作もいた[31]。戦争絵全体の版行数は300点以上で、清親のそれが最も多かった[32]。画風は嘗ての「光線画」を思わせる[33]。日露戦争時にも「光線画」風戦争画を描いた[34]。