この項目では、ジャン・ルノワールの監督映画について説明しています。黒沢清の監督映画については「大いなる幻影 (1999年の映画)」をご覧ください。
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大いなる幻影
La Grande Illusion

監督ジャン・ルノワール
脚本シャルル・スパーク
ジャン・ルノワール
製作アルベルト・ピンコヴィッチ（クレジットなし）
フランク・ロルメール（クレジットなし）
出演者ジャン・ギャバン
ディタ・パルロ
ピエール・フレネー
エリッヒ・フォン・シュトロハイム
音楽ジョゼフ・コズマ
撮影クリスチャン・マトラ
編集マルト・ユゲ
マルグリット・ルノワール
配給 RAC
三映社
公開 1937年6月8日
1949年5月21日
上映時間114分
製作国 フランス
言語フランス語
ドイツ語
英語
ロシア語
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『大いなる幻影』（おおいなるげんえい、原題: La Grande Illusion）は、1937年に製作・公開されたフランス映画。

第一次世界大戦でのフランスとドイツの戦いを背景に、ドイツ軍捕虜となったフランス人の収容所生活と階級意識、彼らとドイツ人将校との国境を超える友情を描いて、鋭く人道主義的立場から戦争を批判した反戦映画である。ジャン・ルノワールが監督、ジャン・ギャバンが主演し、脚本はルノワールとシャルル・スパークが共同で執筆している。

作品は高く評価されて数々の映画賞を受賞、第11回アカデミー賞作品賞にもノミネートされた（後述）。

日本では、1938年に輸入されたものの検閲により上映禁止となり、第二次世界大戦後の1949年に公開が実現した。同年のキネマ旬報ベストテンでは第2位にランクインされている。
あらすじ

第一次世界大戦の欧州戦線、ドイツ軍の捕虜となったフランス軍人、労働者のマレシャル中尉と貴族のド・ボアルデュー大尉は、ドイツ軍人ラウフェンシュタイン大尉や捕虜仲間でユダヤ人銀行家のローゼンタールなどと交流を深める。やがて祖国のために脱出を繰り返し、ボアルデューはラウフェンシュタインによって射殺され、マルシャルはローゼンタールとともにドイツ国内を逃げ回る。@media screen{.mw-parser-output .fix-domain{border-bottom:dashed 1px}}・・・その中で、民族とは、階級とは、戦争の悲惨さ、国家とは、などのさまざまなテーマが浮かび上がる[独自研究?]。
キャスト

※括弧内は日本語吹替（テレビ版・初回放送1967年3月27日『テレビ名画座』）

マレシャル中尉：ジャン・ギャバン（早野寿郎）

エルザ：ディタ・パルロ

ド・ボアルデュー大尉：ピエール・フレネー（小山田宗徳）

ラウフェンシュタイン大尉：エリッヒ・フォン・シュトロハイム

ローゼンタール中尉：マルセル・ダリオ（永井一郎）

カルティエ：ジュリアン・カレット

スタッフ

監督：ジャン・ルノワール

助監督：ジャック・ベッケル

製作：アルベルト・ピンコヴィッチ（クレジットなし）、フランク・ロルメール（クレジットなし）

脚本：シャルル・スパーク、ジャン・ルノワール

音楽：ジョゼフ・コズマ

撮影：クリスチャン・マトラ

編集：マルト・ユゲ、マルグリット・ルノワール

装置：ウジェーヌ・ルリエ

衣装：ルネ・ドクレ

製作
プリプロダクション

ルノアールは従来の戦争映画が、娯楽中心の安直な愛国精神を謳ったものばかりなのに不満を持ち、「戦闘員たちの真実の姿」を描く作品を作ろうと、自らの戦争体験（航空隊に所属し、空中から敵陣を撮影する偵察任務についていた。）を元に原型を作って行った。初め「マルシャル大尉の脱出」との題で、スタッフ・キャストとも決定していたが、周囲の理解を得られず3年近くもお蔵入りしていた。悩んだルノアールは友人の監督ジュリアン・デュヴィヴィエに作品を譲ろうとしたが、こんな兵隊だらけの映画はつまらんと断られ、「仕方ない。私がつくるしかない。」と決めたと自伝で述べている。タイトルも容易に決まらず、撮影編集が済んだ時点で半ばいい加減な形で「大いなる幻影」と決められた。
撮影

ルノアールは徹底したリアリズムを用い、ギャバンに監督自身が着た軍服を用いるように言ったり、ドイツ側の資料には元ドイツ軍砲兵大尉で友人の監督カール・コッホ[要曖昧さ回避]の協力を求めるなど、極力、第一次大戦の再現に務めた。だが、シュトロハイムの軍服を事実よりも華美にするなど、演出上いくつかの点では写実を排するなどし、その理由を「良い作品を作り上げるために、どうしてもその部分が夢の要素を幾分なりとも含んでいることが、私にとっては必要」だとルノアールは述べている。とくに捕虜収容所を舞台とした点では彼自身の映画のテーマでもある「人間同士の邂逅」を狙ったもので、その後の戦争映画に大きな影響を及ぼしている[独自研究?]。
シュトロハイムとの関係

キャストの中でも、もっとも存在感を出したのが、騎士道の権化のような軍人を演じたシュトロハイムであった[独自研究?]。彼は、ルノアールの言葉を借りれば「ヘヴィー・ウェート級の巨人」のような重要な存在であった。元々シュトロハイムに対して崇拝にも近い念を抱いていたルノアールは、引き受けて貰えないだろうと思いつつ役のオファーを出したのだが、幸い引き受けて貰えたため、彼の演じる収容所長は、ギャバン、フレネーに負けないようにとそれまでの端役から重要な存在に書きかえられたほどである。

撮影に入ってからもルノアールはシュトロハイムに会えることを心待ちにしており、対面するなり、参考にしたいので何なりと意見を聞かせて欲しいと申し出たほどである。しかし、シュトロハイムの発言は彼の予想を遙かに超えた物だった。最初の撮影は、冒頭の酒保の場面でだったが、彼はどうして売春婦がいないのかと言い出したのだ。さらに、売春婦は役者ではダメだ本物でないと雰囲気が出ない、画面に映らなくても実際のように売春宿を隣に建てるべきだ、将校相手の売春婦は高級売春婦なのでそれなりの格好をさせなければいけない、そのためには下着一枚から最高級の物を用意しなければならないと捲し立てるように主張した（いずれも信じがたい話だが[独自研究?]、実際に彼自身が過去に監督した作品で本当に行った演出方法である）。ルノアールはあまりのことに泣きだし「私にはとてもそこまでは出来ません。この作品は貴方にお譲りしますので、是非ご自分で監督なさってください」と申し出た。この態度には流石のシュトロハイムも恐縮して「この映画の監督は貴方なのだから、貴方の好きになさって良いのですよ。私は奴隷の従順さを持って指示に従いますから」と約束した。その後、シュトロハイムは長期のアメリカ在住でドイツ語をほとんど忘れてしまったにもかかわらず立派な演技をし、また演出に関しても適時、適切な助言を与え、その後のルノアールの演出方法に大きな影響を与えることとなった[独自研究?]。
ルノアールの評価
「『大いなる幻影』は、一見きわめて厳密なリアリズムに依っているように見えながら、実は観る者を、事実の世界を越えた幻想の領域に導いていく様式化の傾向を含んでいるのだ。