マーガレット・シクセル
Margaret Sixel
出生地 南アフリカ共和国
国籍 オーストラリア
職業編集技師
配偶者ジョージ・ミラー (m. 1995)

 受賞
アカデミー賞
編集賞
2015年『マッドマックス 怒りのデス・ロード』
英国アカデミー賞
編集賞
2015年『マッドマックス 怒りのデス・ロード』
その他の賞

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マーガレット・シクセル（Margaret Sixel）は、南アフリカ共和国生まれのオーストラリアの編集技師である。夫のジョージ・ミラーの映画『ベイブ/都会へ行く』（1998年）、『ハッピー フィート』（2006年）を手がけており、『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（2015年）ではアカデミー賞編集賞を獲得した。
キャリア

南アフリカ共和国で生まれ、オーストラリア映画・テレビ・ラジオ学校（英語版）で映画編集を学んだ。1989年に彼女は映画編集のSpecialist Extension Certificateを取得した[1]。

1984年にシクセルはオーストラリアのテレビミニシリーズ『The Last Bastion』（1984年）の編集アシスタントとして働き始め、そこで監督の1人で後のコラボレーターとなるジョージ・ミラーと出会った。その後の5年間で『The Great Gold Swindle』（1984年）、『Emoh Ruo』（1985年）、『The Blue Lightning』（1986年）、『A Case of Honour』（1989年）、『Romero』（1989年）の編集アシスタントや『ニコール・キッドマンの恋愛天国（英語版）』（1991年）の会話編集を務めた。

1994年、オーストラリアの聖人メアリー・マッキロップに関するドキュメンタリー『Mary』（1994年）で編集技師を務めた。その3年後、ジョージ・ミラー監督によるテレビドキュメンタリー『40,000 Years of Dreaming』（1997年）の編集を務めた。2000年代初頭にはイギリス出身のオーストラリア人監督のレイチェル・ウォードの短編映画『The Blindman’s Bluff』（2000年）と『The Big House』 （2001年）を編集した。ジョージ・ミラーの監督のフィーチャー映画では『ベイブ/都会へ行く』（1998年）、『ハッピー フィート』（2006年）、『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（2015年）の3作で編集技師を務めた。
クリエイティブ面での貢献

シクセルは『ベイブ』（1995年）を含むキャリアの多くの作品で創造的な貢献をしており、ジョージ・ミラーは彼女が「（『ベイブ』の）初期カットが挿話的過ぎて物語の緊張を欠いていることを指摘し、また章の冒頭のつながりと歌うネズミを提案した」と明かした[2]。彼女は『ベイブ』では「スペシャル・サンクス」、『ハッピー フィート2 踊るペンギンレスキュー隊』では「ストーリー構造」に対する「サンクス」とクレジットされた[3]。
『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（2015年）

2012年、シクセルはジョージ・ミラーの監督下で『マッドマックス 怒りのデス・ロード』の編集を開始した。ミラーは編集技師に妻を選んだ理由を尋ねられると、彼はシクセルがこれまでアクション映画をカットした経験が無いことに気付き、「もしも普通の人が編集したならば、我々が他に目にしたことのあるアクション映画と同じに見えてしまうだろう」と回答した[4]。

映画の大部分では激しいロードバトルが展開され、数十の車両スタントと数百の個別エキストラが登場するため、ロケーションチームは20台以上のカメラを使って撮影した[5]。その結果、ロケーションの編集チームは毎日10から20時間分の映像をシドニーで処理せねばならず、シクセルとその編集チームは撮影と連携して作業に取り組んだ[5]。主要撮影が終わるまでにシクセルには470時間以上の映像素材が届けられ、全体を見るだけで3ヶ月を要した[4][5]。

2年間にわたってシクセルは1日約10時間、週6日、合計で6000時間以上に及ぶ編集作業を行い、最終的に120分の映画に仕上げた[4]。ミラーの以前の作品『マッドマックス2』（1981年）が90分で1200カットであったのに対し、『怒りのデス・ロード』の完成版はその2倍以上となる2700カット以上に及んだ[6]。

シクセルは『怒りのデス・ロード』により第88回アカデミー賞編集賞を獲得した[7]。