フルアニメ（フルアニメーション）は、アニメーションの表現形式の一つであり、全身の滑らかな演技を自然主義的に描写したものを指す[1][2]。止め絵や部分的な演技を多用したリミテッド・アニメと対立的に扱われることが多いが、その定義やリミテッド・アニメとの境界線は明確ではない[3]。

アニメーション映像は秒間24コマの記録形式が一般的であり[注釈 1]、伝統的なフルアニメーションでは1コマ毎に絵が変化する「1コマ打ち」（秒間24枚）または2コマ毎に絵が変化する「2コマ打ち」（秒間12枚）が多用され、日本のリミテッド・アニメでは3コマ毎に絵が変化する「3コマ打ち」（秒間8枚）が多用される[6][7]。ただし3コマ打ちであれば必ずしもリミテッド・アニメである訳ではなく、相応な演技が実現されていればフルアニメーションに位置付けられる場合もある[8][9]。

代表的なフルアニメーションの作品としてはウォルト・ディズニー製作の『白雪姫』（1937年）がある[2]。
脚注[脚注の使い方]
注釈^ 1930年代以前のアニメーション（サイレント、レコード・トーキー）映画では、秒間16コマないし18コマの映画用フィルムに撮影されたものも存在する[4][5]。

出典^ 土居伸彰. “リミテッド・アニメーション”. Artwords. 大日本印刷. 2021年1月25日閲覧。
^ a b 有吉末充「アニメ・リテラシーの必要性」『人間文化研究 京都学園大学人間文化学会紀要』第30巻、京都学園大学人間文化学会、2013年、29-49頁、.mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit;word-wrap:break-word}.mw-parser-output .citation q{quotes:"\"""\"""'""'"}.mw-parser-output .citation.cs-ja1 q,.mw-parser-output .citation.cs-ja2 q{quotes:"「""」""『""』"}.mw-parser-output .citation:target{background-color:rgba(0,127,255,0.133)}.mw-parser-output .id-lock-free a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-free a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Lock-green.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-limited a,.mw-parser-output .id-lock-registration a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .id-lock-subscription a,.mw-parser-output .citation .cs1-lock-subscription a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2.svg")right 0.1em center/9px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-ws-icon a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg")right 0.1em center/12px no-repeat}.mw-parser-output .cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:none;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;color:#d33}.mw-parser-output .cs1-visible-error{color:#d33}.mw-parser-output .cs1-maint{display:none;color:#3a3;margin-left:0.3em}.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right{padding-right:0.2em}.mw-parser-output .citation .mw-selflink{font-weight:inherit}NAID 110009560350。 
^ 片渕須直 (2010年4月5日). “ ⇒β運動の岸辺で: 第27回 死語である“フルアニメーション””. WEBアニメスタイル. スタジオ雄. 2021年1月25日閲覧。
^ 吉村浩一「実写映画とアニメーションの動きの違い:「不気味の谷」を枠組みに」『法政大学文学部紀要』第77巻、法政大学文学部、2018年、63-75頁、doi:10.15002/00021358。 
^ “【映画タイムマシンvol.2】アニメーションのむかし、むかし”. 川崎市アートセンター (2014年). 2021年1月25日閲覧。
^ “ ⇒『アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門』のための補足資料: 第2回 アニメの「コマ打ち」とは何か 井上俊之が語る「コマ打ち」の特性”. かみのたね. フィルムアート (2019年3月5日). 2021年1月25日閲覧。
^ “練馬にいた! アニメの巨人たち: 第21回 手塚治虫さん（マンガ家・アニメーション制作者）その1”. 練馬アニメーションサイト. 練馬区. 2021年1月25日閲覧。
^ “ ⇒アニメの作画を語ろう: animator interview 井上俊之(4)”. WEBアニメスタイル. スタジオ雄 (2001年2月5日). 2021年1月25日閲覧。
^ 細馬宏通 (2020年2月27日). “オープニングで考えるアニメーション 「映像研には手を出すな！」の巻(2)”. NEWREEL. ボストーク. 2021年1月25日閲覧。

関連項目

ロトスコープ
.mw-parser-output .asbox{position:relative;overflow:hidden}.mw-parser-output .asbox table{background:transparent}.mw-parser-output .asbox p{margin:0}.mw-parser-output .asbox p+p{margin-top:0.25em}.mw-parser-output .asbox{font-size:90%}.mw-parser-output .asbox-note{font-size:90%}.mw-parser-output .asbox .navbar{position:absolute;top:-0.90em;right:1em;display:none}

この項目は、アニメに関連した書きかけの項目です。