『フォリー・ベルジェールのバー』フランス語: Un bar aux Folies Bergere

作者エドゥアール・マネ
製作年1882年
種類油彩
寸法92 cm × 130 cm (36 in × 51 in)
所蔵コートールド・ギャラリー、ロンドン

『フォリー・ベルジェールのバー』（Un bar aux Folies Bergere）は、エドゥアール・マネの油絵である。マネが完成させた最後の主要作品でもある。1882年に、サロン・ド・パリに出品された[1]。

ミュージックホール『フォリー・ベルジェール』にあるバーが描かれている。中央に描かれたバーメイドの後ろに鏡があり、そこに写るミュージックホールの様子が描かれている。ベラスケスの「ラス・メニーナス」を意識したとされる[2]。

当時、フォリー・ベルジェールではバレエや曲芸などが行われており、絵の左上には空中ブランコに乗った人物の足が見える。うつろな表情のバーメイドが娼婦であることを、カウンターにあるオレンジの入った皿が暗示する。実際、フォリー・ベルジェールが娼婦を抱える施設であることは広く知られており、モーパッサンはバーメイドを「酒と愛の売り子」[3]と表現している。当時の風俗が写実的に描かれ、上流階級から下層階級まで、時代の明と暗を表現した作品である。マネは何度もフォリー・ベルジェールへ足を運び、最終的には、シュゾンという名のバーメイドを自宅へ招き、カウンターの一部を再現して、絵を完成させた。

この絵は、発表直後から、多くの批評家を困惑させた。鏡の位置の不確かさ、バーメイドの後姿が右へずれていること、バーメイドが応対している紳士が手前には存在しないこと、カウンターに置かれたビンの位置と数に相違がある、等である[4]。だが、2000年に復元された劇場で撮影された写真により、この絵が不自然ではないことが判明している。バーメイドは紳士とは向き合っておらず、紳士は画面の左側にいるために描かれていない。鑑賞者はバーメイドの正面ではなく、すこし離れた右側に立っている。したがって、バーメイドは少し左を向いている[5]。

背中姿が描かれていない紳士の視線の先にいるのは、左から二人目のひときわ目立つ白い服の女性、すなわち、メリー・ローラン（フランス語版）である。メリー・ローランの右側の紳士が、視線の主と似ているのは偶然ではない。マネはメリー・ローランをモデルとする『秋』を前年に描いている。

左端の瓶のラベルにマネの署名（「Manet 1882」）が書かれており、こちら側と向こう側を混同する意図が感じられる。

この絵はマネの隣人の作曲家エマニュエル・シャブリエが所有していたが、現在はロンドンのコートールド・ギャラリーが所蔵している[6]。
脚注^ “謎めく瞳、都市の「モナリザ」　「コートールド美術館展　魅惑の印象派」”. 2019年10月14日閲覧。
^ “謎フォリー・ベルジェールのバー / A Bar at the Folies-Bergere”. 2019年10月14日閲覧。
^ モーパッサン『ベラミ』
^ “ ⇒マネ作《フォリー・ベルジェールのバー》と絵の中の鏡”. 2019年10月14日閲覧。
^ “A BAR AT THE FOLIES-BERGERE”. 2019年10月14日閲覧。
^ “コートールド美術館展 魅惑の印象派”. 朝日新聞デジタルマガジン＆[and]. 2021年5月30日閲覧。

外部リンク

THE COURTAULD INSTITUTE OF ART GALLERY

表

話

編

歴
エドゥアール・マネ
絵画

『老音楽師』（1862年）

『草上の昼食』（1863年）

『オランピア』（1863年）

『笛を吹く少年』（1866年）

『エミール・ゾラの肖像』（1868年）

『バルコニー』（1868-69年）

『皇帝マキシミリアンの処刑』（1869年）

『すみれの花束をつけたベルト・モリゾ』（1872年）

『鉄道』（1873年）

『春』（1881年）

『秋』（1882年）

『フォリー・ベルジェールのバー』（1882年）

モデル

ヴィクトリーヌ・ムーラン