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ポピュラー和声（ポピュラーわせい）ではジャズやポップスにおける和声について記述する。和声（英: harmony, ハーモニー）は、メロディ、リズムとともに、音楽における要素の一つを指し[1]、時間の流れの中でコードとコードを連結するときに起こる動的な響きの変化を、広義にいうものである[2]。
機能和声

世界大百科事典によると、「今日、和声といった場合、音楽において和音が水平的・時間的に連結されたとき、その音響現象を意味する」[3]とあるが、大半のジャズやポップスにおける和声は、17世紀後期から20世紀初頭までの西洋音楽において作曲技法の基礎となった狭義の和声、すなわち機能和声[4][5]や、その核となる調性[6]に基づいている。
調性

まず、機能和声において調性 "Tonality" がどのように確定するのかを示す。これは和音の機能（後述）を説明する基本的な概念となるからである。

長調のダイアトニック・コード（後述）の中で、最も響きが不安定な和音は V7 であり、最も響きが安定している和音は I△7 である（説明の簡略のため I6 は含めない）。ハ長調で説明するとそれぞれ G7 と C△7 である。次のようなコード進行を考える。

C Major KeyG7→C△7
解決のようすファ
シ→
→ミ
ド
音度記号V7→I△7

この、不安定な和音から安定した和音への進行は、緊張→弛緩を感じせさ、聴き手に安心感を与える。これは、G7 のシとファはトライトーンといい、緊張感や不安定さを感じさせる音程である。それが C△7 の安定した音程であるドとミ（長3度）に進行することによるものである。これを解決する "Resolve" という。

短調の場合も同様で、

C Minor KeyG7→Cm7 等
解決のようすファ
シ→
→♭ミ
ド
音度記号V7→I-7 等

G7 のシとファが Cm7 等のドと♭ミ（短3度）に解決することにより、緊張→弛緩を感じせさ、聴き手に安心感を与える。

トライトーンの、長3度または短3度への解決が、調性を確定する重要な鍵となる。

また、G7のソがC△7のドに進行すること（強進行）も、弛緩を感じさせる。これは、ソの倍音に含まれるトライトーン（第5倍音と第7倍音によって形成される）が解決することによるものである。

まとめると、ドミナント・セブンス・コード V7 が I の和音（I、I△6、I△7、Im、Im6、Im7、Im△7）に進行すると調性が確定する[注 1]。
和音の機能

前述の、ドミナント・セブンス・コード V7 のように、I の和音（I△7やIm7など）に解決すると調性を確定する働きをドミナント dominant という。ドミナントは「支配する」という意味である。また、I△7 や I-7 のように、最も安定感のある和音の働きをトニック tonic という。

次のようなコード進行を考える。

C Major KeyC△7→F△7→G7→C△7
音度記号I△7→IV△7→V7→I△7

この進行を聴いた時、I△7→IV△7 で緩やかな高揚を感じ、IV△7→V7 で緊張を感じ、V7→I△7 で安心を感じる。このことから IV△7 は二次的に支配していると考えることができる。この働きをサブドミナント subdominant という。

短調において、IV の和音がマイナー・コードになることがある（IVm7 等）。これをサブドミナント・マイナー subdominant minor であるという。サブドミナント・マイナーの和音には、必ず音階上の ♭vi （ハ短調では ♭ラ）の音が含まれる。

まとめると、和音の機能は以下の4つに分けられる。

トニック（T）

ドミナント（D）

サブドミナント（S）[注 2]

サブドミナント・マイナー（SM）

和音

クラシックの理論では三和音 triad が単位であったが、ポピュラー音楽の理論では四和音 tetrad が単位となる（ほとんど三和音ばかりのポピュラー音楽も存在するが、ここで説明する和音の第7音または第6音が省略されたものと捉えることができる。つまり理論的にはまったく同じである）。

ポピュラー音楽の理論で主として扱う四和音には次の種類がある。

セブンス・コード seventh chord

シックスス・コード sixth chord

和音の構成音（和声音）は、セブンス・コードではRoot、3rd、5th、7thであり、シックスス・コードではRoot、3rd、5th、6thである。
ダイアトニック・コード

ダイアトニック・コード diatonic chord とは、長音階または短音階の構成音からなるコードである。

同じ機能を持つコードは互いに交換可能であり（代理和音 substitute chord またはサブコード sub chord であるという）、代理和音はT'のように「'」をつけて表記する。

以下に、ダイアトニック・コードとその機能を示す。

長調のダイアトニック・コードコードI△7
I6IIm7
IIm6IIIm7IV△7
IV6V7VIm7VIIm7(♭5)
機能TS'T'(D')SDT'D'(?)

短調のダイアトニック・コード1. 自然短音階 natural minor scale 上のダイアトニック・コード
コードIm7IIm7(♭5)♭III△7
♭III6IVm7
IVm6Vm7♭VI△7
♭VI6♭VII7
機能TSM'T'SMDSM'(T')SM'(D')
2. 和声的短音階 harmonic minor scale 上のダイアトニック・コード
コードIm△7IIm7(♭5)♭III△7+5IVm7
IVm6V7♭VI△7
♭VI6VIIdim7
機能TSM'×SMDSM'(T')D'
3. 旋律的短音階 melodic minor scale 上のダイアトニック・コード
コードIm△7
Im6IIm7
IIm6♭III△7+5IV7V7VIm7(♭5)VIIm7(♭5)
機能TS'×S(?)DT'(?)D'

※一般的な機能
T: トニック tonic、
S: サブドミナント subdominant、
SM: サブドミナント・マイナー subdominant minor、
D: ドミナント dominant、
×: 響きが奇異なためオーソドックスなスタイルでは使用されない。
ノン・ダイアトニックな代理和音

ノン・ダイアトニック・コード non diatonic chord とはダイアトニック・コード以外のコードであり、その中にはダイアトニック・コードと同じ機能を持つものがある。これをノン・ダイアトニックな代理和音という。

同じ機能を持つコード同士は、ダイアトニック・コードであるかノン・ダイアトニック・コードであるかにかかわらず、互いに交換可能な代理和音である。

以下にノン・ダイアトニックな代理和音を示す。

長調におけるノン・ダイアトニックな代理和音コード機能備考
I7TI△7の第7音がブルー・ノートに転じたもの。
#IVm7(♭5)TI△7またはI6にLydianスケールを適用してフレーズを作ることがある。このときのLydianスケールの第4音（#iv）をルートにした和音。
♭II7DV7と同じトライトーンを持つ、減5度上の調からの借用和音。V7 のトライトーン・サブスティテューション（裏コード）。
IV7SIV△7の第7音がブルー・ノートに転じたもの。ドイツの六度と同度の構成音をもつ。
VII7SIV7と同じトライトーンを持つ和音。IV7 のトライトーン・サブスティテューション（裏コード）。
#IVm7(♭5)SIV△7のルートが半音上げられた和音。
♭II△7SM短調のIIm7(♭5)のルートが半音下がった形。ナポリの六度（♭II△の第一転回形）の♭iiをルートとして表記し、第7音を付加した和音。