ウルトラワイド・フォーマット（英語: Ultrawide formats）とは、アスペクト比が2を超える（横幅の広さ）大きい写真、ビデオ[1] 、ディスプレイ[2]を指す。歴史上、ディズニーによるものを含む、より幅広いフォーマットへの動きが複数あり[3] 、それらのいくつかは他よりも成功している。

カメラは通常、アナモルフィックフォーマットレンズを使用して超広角の写真やビデオをキャプチャする。アナモルフィックフォーマットレンズは、フィルムやディスクに保存しながら、拡張水平視野（FOV）を縮小する[4]。
歴史

コンピューターモニターが別の製品ラインになる前は、テレビは、Timex Sinclair1000などのコンピューターディスプレイ[5]として使用されていた。
4：3

4:3は、35mm無声フィルムで使用されるアスペクト比であった。テレビをこのアスペクト比に一致させることにより、元々4：3で撮影された映画は、標準画質テレビ（SDTV）で十分に視聴できた。2000年の変わり目頃のモニターは、640x480、800x600、1024x768、1200x900などの解像度を4：3のアスペクト比で使用していた。
NTSC（480i）

National Television System Committee （NTSC）の放送はアナログであり、アナログNTSCディスプレイを対象としていた。この規格は、1954年に米国のNTSCによって開発および実装された。また、米国の貿易相手国による国際的な採用も広まっていた。デジタルビデオ形式に変換すると、DV NTSCのアスペクト比は3：2、解像度は720x480i、リフレッシュレートは60Hzになっていた。
PAL（576i）

Phase Alternating Line （PAL）放送は、PALアナログディスプレイ向けのアナログ放送。この規格は1967年に英国とドイツによって開発され、ヨーロッパ、ASEAN、中東諸国で実装された。デジタルビデオ形式に変換すると、DV PALは5：4で解像度720×576i、50Hzで動作する。
32:27

32:27は元々、カメラの圧縮ビデオストレージ用に開発されたもので、アナモルフィックx1.5で16：9として表示されることを目的としていた。解像度は640×540iは、50Hzと100Hzで動作する32:27のカメラ用であった。

パナソニックのDVCPRO HD[6]1280×1080iの解像度を持つには、カメラの32:27ビデオフォーマットのラインで最新であった。日立のP50T501の42および50 1280×1080iテレビは、32：27の民生用ディスプレイの最後のラインであった[7]。

32:27は、4：3のアスペクト比から導出される。

4 3 ⋅ 4 3 ⋅ 2 3 = 32 27 {\displaystyle {\tfrac {4}{3}}\cdot {\tfrac {4}{3}}\cdot {\tfrac {2}{3}}={\tfrac {32}{27}}}
ウルトラワイドシネマの歴史

歴史的にウルトラワイドシネマフォーマットは、?2.35：1（1678：715）、?2.39：1（1024：429）、2.4：1の間で変化した。さらに複雑なことに、フィルムも2.55：1、2.76：1、4：1で制作された。ロウ・カーニーとトム・スミスによって開発されたSmith-CarneySystemは、4.6 945 ：1（1737：370）の比率の3カメラシステムを使用して180°で映画を投影した[8]。ディズニーは、200°を表示するために5台のプロジェクターを使用して6.85：1フォーマットを作成し、6.85：1フォーマットで撮影された唯一の映画は、「フランスの印象（英語版）」であった[3]。
モダンディスプレイ
ワイドスクリーン革命
ヨーロッパのワイドスクリーン

ヨーロッパのワイドスクリーンフォーマットは、プログレッシブスキャンで800x480および1280x768の5：3（15：9）解像度であった。 1969年にルーン・エリクソンによって開発されたスーパー16mmは、16：9に移行する前に、ヨーロッパで広く使用されていた。
16:10
16：9

米国のDr.Kerns H. Powers of SMPTEによって提案された。16：9のアスペクト比は、他のすべてのアスペクト比を統合するために開発され、16：9は米国で最初に採用された。

16:9のアスペクト比は4：3の2乗である。