イタリア式コメディ（伊: Commedia all'italiana、英: Italian Comedy Style）は、イタリアの映画ジャンルである。マリオ・モニチェッリ監督の『いつもの見知らぬ男たち』（1958年）に始まり、ピエトロ・ジェルミ監督の『イタリア式離婚狂想曲』（原題 Divorzio all'italiana, 1961年）からその名称をいただいたとされる。長い間この言葉は、軽蔑的な意図で使われていた。
略歴・概要

1940年代から第二次世界大戦後にかけて、イタリアでは「ネオレアリズモ」のムーヴメントが起こる。

1950年代後半から1960年代にかけて、この「ネオレアリズモ」に衝撃を受けた世界中の若者たちが、イギリスではロンドンのフリー・シネマからブリティッシュ・ニュー・ウェイヴへの動きを生み、フランスではパリのヌーヴェルヴァーグが生まれ、ジュネーヴを中心としたスイスではヌーヴォー・シネマ・スイスが、ポルトガルではリスボンのノヴォ・シネマが、ドイツではオーバーハウゼン・マニフェストからニュー・ジャーマン・シネマが、ポーランドではワルシャワのポーランド派が、チェコスロヴァキアではプラハのチェコ・ヌーヴェルヴァーグが、大西洋を隔てたアメリカではニューヨークでニューヨーク派（オフ・ハリウッド）が、ブラジルではサンパウロとリオデジャネイロでシネマ・ノーヴォが、そして遥か日本でも、東京で日本ヌーヴェルヴァーグが起きるという、ただならぬ状態になっていた。

しかし、イタリアでは1950年代に入ると、官能味を帯びた「ネオレアリズモ・ローザ」（伊語Neorealismo rosa、「桃色ネオレアリズモ」の意）と呼ばれる作品群が生まれはじめる。それまで脚本家だった20代、30代の若手がつぎつぎに映画監督となり、艶笑ものの他愛のないコメディ、ショートコント集、オムニバス映画が量産されていくのである。その流れのなかで1950年代後半に生まれたのがこの「イタリア式コメディ」なのである。

やがて1960年代中盤以降になると、ヨーロッパは、艶笑オムニバスの合作など、このコメディの新しいムーヴメントに巻き込まれていくことになる。
代表的スターヴィットリオ・ガスマン、1956年（『戦争と平和』[1]）マルチェロ・マストロヤンニ、1961年（『イタリア式離婚狂想曲』）

ヴィットリオ・ガスマン、ウーゴ・トニャッツィ、アルベルト・ソルディ、ニーノ・マンフレディが1960年代、1970年代の「イタリア式コメディ」の4大トップ・スターであり、ステファニア・サンドレッリ、モニカ・ヴィッティ、ジャンカルロ・ジャンニーニ、マリアンジェラ・メラート、カトリーヌ・スパークらニューカマーがそれを追った。あるいは、ドラマティックなスターがコミカルな役を演じた例に、マルチェロ・マストロヤンニやクラウディア・カルディナーレがいる。
作家と作品

1961年にディーノ・リージは、現在ではカルトムービーとなった『追い越し野郎』を撮り、その後『困難な人生』（1962年、日本未公開）、『怪物たち』（1963年、日本未公開）、『イタリア人民の名において』（In nome del Popolo Italiano, 1971年、日本未公開）、『女の香り』（Profumo di donna, 1974年、日本未公開）を監督した。

モニチェリの作品には、『戦争・はだかの兵隊』（La grande guerra, 1959年）、『明日に生きる』（I compagni, 1963年）、L'armata Brancaleone （1966年、日本未公開）、Vogliamo i colonnelli （1973年、日本未公開）、『人気小説』（Romanzo popolare, 1974年、日本未公開）、そして『私の友だち』（Amici miei, 1975年、日本未公開）がある。

同ジャンルにおける有名な映画作家には、エットーレ・スコラ、ルイジ・コメンチーニ、ステーノ（ステファノ・ヴァンツィーナ）、アントニオ・ピエトランジェリ、ナンニ・ロイ、あるいはリナ・ウェルトミューラーがいる。