1990年代に入ると、ニューウェーブ映画は引き続き台湾を描写しながらも、俗に第2次ニューウェーブと呼ばれるものへと変化していく。
例えば、1994年のヴェネチア国際映画祭で金獅子賞を獲得した蔡明亮 ( ⇒en:Tsai Ming-liang) の『愛情萬歳』 ( ⇒en:Vive L'Amour) では、台北の高級アパートに住んでいるヤングアダルトたちの孤独と絶望、恋愛模様を描いている。 Stan Lai's The Peach Blossom Land (1992) is a tragi-comedy involving two groups of actors rehearsing different plays on the same stage; the masterful juxtaposition and the depth of the play's political and psychological meanings helped it win recognition at festivals in Tokyo and Berlin.
李安は、おそらく第2次ニューウェーブでももっともよく知られたディレクターであろう。 彼の初期の作品である『推手』（Pushing Hands, 1991年）、『ウェディング・バンケット』（喜宴、1993年）、『恋人たちの食卓』（飲食男女、1994年）では、現代の家族の世代的、文化的衝突にフォーカスしている。 彼の最近の作品である『グリーン・デスティニー』（臥虎藏龍、2000年）では武侠ジャンルを復活させることに成功している。
Although not in the tradition of New Wave or Second New Wave, it is a commercial success which placed Asian films firmly in the international domain.
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カテゴリ: 翻訳中途 - 2006年12月 | 台湾の映画 | 映画関連のスタブ項目
更新日時:2008年5月6日(火)08:31
取得日時:2008/08/16 21:53
