株式会社渡辺プロダクション
Watanabe Productions Co.Ltd種類株式会社
略称ナベプロ・渡辺プロ
本社所在地〒150-0091
東京都渋谷区神宮前6-27-8 京セラ原宿ビル5階
電話番号03-5468-2300（代表）
業種番組制作会社・芸能事務所
代表者代表取締役会長 渡邊美佐
代表取締役社長 井澤健
代表取締役副社長 渡辺ミキ
専務取締役 諸岡義明
外部リンク ⇒www.watanabe-group.com
表・話・編・歴
株式会社渡辺プロダクション（わたなべプロダクション、英文社名Watanabe Productions Co., Ltd.）は、芸能事務所など12社1財団（自社含む）を統括する持株会社である。ナベプロとして知られる。創業者は渡辺晋。代表取締役会長は渡邊美佐、代表取締役社長はイザワオフィス社長の井澤健、副社長は渡辺ミキ、専務は諸岡義明（他数名）が務める。本社は東京都渋谷区神宮前6丁目27番8号 京セラ原宿ビル5階。
目次
1 概要
2 グループ関連会社
3 関連項目
4 外部リンク
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1960年代から1970年代初期にかけて「渡辺プロなくしては歌番組やバラエティ番組は作れない」と言われるほどの一人勝ち状態であった。ハナ肇とクレージーキャッツ、ザ・ピーナッツ、ザ・ドリフターズ（これら3グループを総称し「渡辺プロ3大タレント」と呼ぶこともあるが、ザ・ドリフターズはナペプロ創成期から在籍していた前者二組の後輩にあたり、さらに1979年に系列事務所「イザワオフィス」に移籍しているため、クレイジーキャッツとザ・ピーナッツで2大タレントではないかという声やザ・タイガースやキャンディーズも入れるべきだという評論家の声も根強い）、園まり、ザ・タイガース、布施明、森進一、小柳ルミ子、アグネス・チャン、天地真理、キャンディーズ等の大スターを多数抱え、番組も多数制作。
ジャズミュージシャンであった渡辺晋と妻の渡辺美佐は、松下治夫（のちの制作本部長）河合聡一郎等と共にタレントに仕事先を見つけ、出演料の一部を受け取ることだけであった芸能プロの仕事を変革した。レコードやテレビ番組や映画を自社で制作して、レコードの原盤制作収入や番組制作費、興行収入が入ってくるようにし、戦後の新しい芸能ビジネスのスタイルを作った。
また楽曲を管理し使用料を徴収するため渡辺音楽出版を設立し、渡辺プロに所属した歌手ばかりではなく海外のアーティスト（ミッシェル・ポルナレフ、ホワイトスネイク、クイーン等）の楽曲でも稼いでいる。
渡辺プロダクションはそれまで個人商店、徒弟制度的な意味合いが強かった芸能事務所の組織化を断行し、「一人のマネージャーがデビュー時から引退までタレントと一蓮托生の運命を歩む。」というそれまでのマネージメントあり方を変更し、一人のタレントに対し何人ものマネージャーを付け、数年周期で頻繁に交代させる等のシステムを採用。あらゆる分野に精通し人脈、知識を蓄えた人材の育成を目指した。
また渡辺プロダクションは俳優、歌手、コメディアンと分業し、それぞれの領域を侵さないというそれまでの芸能界のやり方を一変させ、新春かくし芸大会等では四十年以上も前から人気歌手や俳優に寸劇を演じさせる等、マルチタレント時代の先駆けを構築し今日の芸能界の礎を築いた。
売れると寝る間もないほど働かせた。給料は年功序列型の月給制であったため、人気の若手歌手よりもたまにしか出番のないベテランタレントの給料の方が遥かに高かった（1975年頃の高額納税者番付で､当時人気だった沢田研二や森進一よりも落ち目であったクレージーキャッツのメンバー達が上位にランクし､世間の話題に上った）。もちろん初期投資のプロモーション費用の回収や駆け出しの売れないタレントへも月給を回さなければならないという事情もあった。以上の理由で独立をもくろむスターも多かった。三人娘の一人である伊東ゆかりが独立すると各局に「ゆかりを出すなら渡辺プロのタレントは出演させない」と圧力をかけて干したり、独立を阻止するなどの行為に及んだこともあり、これにより森進一や小柳ルミ子ら等の独立したタレント・歌手は一時期民放全局に出演できなくなった経緯がある。森進一と川内康範の騒動では、この騒動を引き起こす原因を作ったのは渡辺プロダクションであるにもかかわらず一切無視を決め込んでいるのはこのときの騒動が尾を引いているという報道もある。
若手歌手に対するデビュー前の鍛錬が厳しい事で知られ1970年代、80年代にアイドル歌手の粗製濫造による歌謡界の質低下が取り沙汰された際にもアイドルも含め若手歌手の歌唱水準は高レベルを維持出来ていた数少ないプロダクションの一つであった。なおアイドル氷河期以後多くの大手事務所がアイドル歌謡路線から撤退する中で渡辺プロ系列の若手女性タレントの多くは通過儀礼的に現在でもCDデビューを果たしている。
やがて日本テレビの公開オーディション番組として知られる「スター誕生!」が成功するとホリプロ等が台頭（1970年代前半には渡辺プロに次ぐ勢力となった）し、1980年の漫才ブームで吉本興業、男性アイドルを多く持つジャニーズ事務所も力をつけたことにより、相対的に影響力が低下した。